第七百零二章 隐款 （第一更）
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“嗨，这幅古画刚从库房里提出来打算修复，一看没落款，还以为是什么佚名画家的画呢，谁能想得到他把落款给隐藏起来了呢？”
钱昊良这时候也是一脸无奈，苦笑道，“咱们在这里修复了十几年古书画，这样的情况几年也难得碰见一次。”
向南笑着说道：“幸好我之前修复崔白的《双喜图》时，见识过‘隐款’，要不然我也很难注意得到。”
宋朝的画作里，有一个其他朝代画作比较罕见的一个特点，那就是画家们爱把名字藏在画中，这种现象被称之为“穷款”或“隐款”。
清代画家钱杜在其所著的《松壶画忆》中曾记载：“画之款识，唐人只小字藏树根、石碑。大约书不工者，多落纸背。至宋始有年月记之，然扰是细楷一线，无书两行者。”
宋代画家们很少有在画中盖章的习惯，而是更普遍地将自己的名字隐藏在画面当中，不细细品赏作品也难以发现当中的落款。
南宋画家陈居中的《四羊图》，曾经因为找不到落款而被臆断为假作，直到后来，发现其款识隐藏在羊肚中，世人才没有错过一件精彩作品。
宋代画家之所以要隐藏款识，后世的研究者们认为有两个可能：
一是绝大部分画家都是院体画家。院体画家不像日后的文人画家那样孤高、狂傲，把个性都在作品中表现出来，俗话说，“伴君如伴虎”，低调做人才是存身立命的最佳选择，因此院体画家只能尽量“隐姓埋名”。
第二个猜测，则是宋代人追求“格物致知”、“求真”，这种思想也对绘画产生了巨大的影响，因此，画家们将款识隐藏起来，以求把影响画面的可能性降到最低。
当然，不管是什么原因导致宋代画家们采取“隐款”的方式，他们的这种做法，无疑对后世研究者们研究画作产生了极大的困扰。
这也算得上是老祖宗给后辈们开的一个不大不小的玩笑吧？
既然已经找到了这幅《早春图》的落款，接下来的修复就相对要简单得多了，几个人对着郭熙的这幅画品头论足一番，这才散开了来，各做各的事情去了。
向南拿出手机看了看时间，时间过得真快，没想到只是讨论了一会儿，就已经快到十二点了。
他看了看钱昊良，笑着说道：“我难得来这里一次，要不，中午我请大家吃个饭吧？”
钱昊良已经跟向南很熟了，自然不会客气，点了点头之后，就转头看着其他修复师，喊了一句：“大家把手头上的事情收一收，今天中午向南请客吃饭！”
老周看了向南一眼，笑着说道：“向南，到京城来还用你请客？也太见外了吧？”
“就是因为不见外，所以才由我来请客。”
向南笑着应了一句，接着说道，“这间修复室，可是我起家的地方啊。”
这句话一说，其他修复师都纷纷笑了起来：
“那是，这里可是你的娘家，我们都是你的娘家人！”
“向老师请客，必须给面子啊！”
“等等我，我马上就好了！”
“……”
“不着急，你们慢慢收拾。”
向南又说了一句，便和钱昊良两个人走到门外边聊边等。
身边没什么人了，钱昊良才想起向南的事情来，开口问道：“招聘的事情搞完了？”
向南摇了摇头，说道：“哪有这么快，今天是笔试，明天才是面试。”
“笔试也没你什么事啊。”
钱昊良朝办公楼的方向努了努嘴，问道，“贾部长这么急吼吼地把你给招过来干嘛？”
向南笑道：“给那些学生鼓劲加油！”
“哈哈，看来贾部长是真着急了。”
钱昊良哈哈大笑起来，又说道，“前两年招人，那才叫一个凄惨，招了三五个人，结果没过三个月，只剩下一个了，更让他郁闷的是，这剩下的一个独苗，还是没熬过半年。”
“没办法的事，待遇不提起来，难道真靠情怀来吃饭吗？”
向南却是没有笑，有些无奈地说道，“更何况，就算情怀能当饭吃，也总有吃光啃净的那一天啊！”
“是啊，这些问题咱们也就说说。”
钱昊良看了看向南，笑着说道，“反正我已经想好了，等我退休了，我就跑你公司赚外快去。”
向南也笑了起来，说道：“只要你愿意来，我随时欢迎。”
随意聊了几句，那些修复师们就三三两两地出来了，向南和钱昊良便跟着他们一起，朝外面的餐馆走去。
由于下午还要上班，中午自然就不能喝酒，不过，虽然没有酒，但这一顿饭大家都吃得挺开心。
吃过午饭后，钱昊良便带着那些修复师们回了文保小院，向南却没有跟着回去，而是来到附近的地铁站，坐着地铁来到了京城国家博物馆。
这一下午的时间自然不能浪费，他决定将它消耗在丁春城的青铜器修复室里。
来到青铜器修复中心，向南特意到丁春城的办公室里去瞄了一眼，丁春城果然不在，难怪他之前提醒自己，要是来了这里，直接去修复室呢，敢情他并不是每天都会来修复中心的。
向南心中了然，也不再多想，直接来到丁春城的那间小修复室里，将门关好，然后来到工作台前，将几天前清理过的战国青铜镂空龙纹戈的残片一块块地拿起来，仔细检查起来。
将所有残片都仔细检查了一遍，没有发现再次生出铜锈后，向南才长舒了一口气，接下来就可以进行下一步，拼对粘接（焊接）了。
这一步十分麻烦，麻烦的原因有两点。
一是这件青铜戈的残片非常多，尤其是镂空龙纹部分，有不少因为矿化严重而掉落下来的小碎片，这种小碎片粘接面小，等到打磨时，很容易掉下来。
二是这件青铜戈距今一千多年，矿化十分严重，戈头部分的残片在锉焊口之后，或许还能焊接，但其它小残片就只能采用粘接的方式了。
也就是说，青铜戈需要采取焊接加粘接相结合的修复方法，工艺相对而言要复杂得多。
“嗨，这幅古画刚从库房里提出来打算修复，一看没落款，还以为是什么佚名画家的画呢，谁能想得到他把落款给隐藏起来了呢？”
钱昊良这时候也是一脸无奈，苦笑道，“咱们在这里修复了十几年古书画，这样的情况几年也难得碰见一次。”
向南笑着说道：“幸好我之前修复崔白的《双喜图》时，见识过‘隐款’，要不然我也很难注意得到。”
宋朝的画作里，有一个其他朝代画作比较罕见的一个特点，那就是画家们爱把名字藏在画中，这种现象被称之为“穷款”或“隐款”。
清代画家钱杜在其所著的《松壶画忆》中曾记载：“画之款识，唐人只小字藏树根、石碑。大约书不工者，多落纸背。至宋始有年月记之，然扰是细楷一线，无书两行者。”
宋代画家们很少有在画中盖章的习惯，而是更普遍地将自己的名字隐藏在画面当中，不细细品赏作品也难以发现当中的落款。
南宋画家陈居中的《四羊图》，曾经因为找不到落款而被臆断为假作，直到后来，发现其款识隐藏在羊肚中，世人才没有错过一件精彩作品。
宋代画家之所以要隐藏款识，后世的研究者们认为有两个可能：
一是绝大部分画家都是院体画家。院体画家不像日后的文人画家那样孤高、狂傲，把个性都在作品中表现出来，俗话说，“伴君如伴虎”，低调做人才是存身立命的最佳选择，因此院体画家只能尽量“隐姓埋名”。
第二个猜测，则是宋代人追求“格物致知”、“求真”，这种思想也对绘画产生了巨大的影响，因此，画家们将款识隐藏起来，以求把影响画面的可能性降到最低。
当然，不管是什么原因导致宋代画家们采取“隐款”的方式，他们的这种做法，无疑对后世研究者们研究画作产生了极大的困扰。
这也算得上是老祖宗给后辈们开的一个不大不小的玩笑吧？
既然已经找到了这幅《早春图》的落款，接下来的修复就相对要简单得多了，几个人对着郭熙的这幅画品头论足一番，这才散开了来，各做各的事情去了。
向南拿出手机看了看时间，时间过得真快，没想到只是讨论了一会儿，就已经快到十二点了。
他看了看钱昊良，笑着说道：“我难得来这里一次，要不，中午我请大家吃个饭吧？”
钱昊良已经跟向南很熟了，自然不会客气，点了点头之后，就转头看着其他修复师，喊了一句：“大家把手头上的事情收一收，今天中午向南请客吃饭！”
老周看了向南一眼，笑着说道：“向南，到京城来还用你请客？也太见外了吧？”
“就是因为不见外，所以才由我来请客。”
向南笑着应了一句，接着说道，“这间修复室，可是我起家的地方啊。”
这句话一说，其他修复师都纷纷笑了起来：
“那是，这里可是你的娘家，我们都是你的娘家人！”
“向老师请客，必须给面子啊！”
“等等我，我马上就好了！”
“……”
“不着急，你们慢慢收拾。”
向南又说了一句，便和钱昊良两个人走到门外边聊边等。
身边没什么人了，钱昊良才想起向南的事情来，开口问道：“招聘的事情搞完了？”
向南摇了摇头，说道：“哪有这么快，今天是笔试，明天才是面试。”
“笔试也没你什么事啊。”
钱昊良朝办公楼的方向努了努嘴，问道，“贾部长这么急吼吼地把你给招过来干嘛？”
向南笑道：“给那些学生鼓劲加油！”
“哈哈，看来贾部长是真着急了。”
钱昊良哈哈大笑起来，又说道，“前两年招人，那才叫一个凄惨，招了三五个人，结果没过三个月，只剩下一个了，更让他郁闷的是，这剩下的一个独苗，还是没熬过半年。”
“没办法的事，待遇不提起来，难道真靠情怀来吃饭吗？”
向南却是没有笑，有些无奈地说道，“更何况，就算情怀能当饭吃，也总有吃光啃净的那一天啊！”
“是啊，这些问题咱们也就说说。”
钱昊良看了看向南，笑着说道，“反正我已经想好了，等我退休了，我就跑你公司赚外快去。”
向南也笑了起来，说道：“只要你愿意来，我随时欢迎。”
随意聊了几句，那些修复师们就三三两两地出来了，向南和钱昊良便跟着他们一起，朝外面的餐馆走去。
由于下午还要上班，中午自然就不能喝酒，不过，虽然没有酒，但这一顿饭大家都吃得挺开心。
吃过午饭后，钱昊良便带着那些修复师们回了文保小院，向南却没有跟着回去，而是来到附近的地铁站，坐着地铁来到了京城国家博物馆。
这一下午的时间自然不能浪费，他决定将它消耗在丁春城的青铜器修复室里。
来到青铜器修复中心，向南特意到丁春城的办公室里去瞄了一眼，丁春城果然不在，难怪他之前提醒自己，要是来了这里，直接去修复室呢，敢情他并不是每天都会来修复中心的。
向南心中了然，也不再多想，直接来到丁春城的那间小修复室里，将门关好，然后来到工作台前，将几天前清理过的战国青铜镂空龙纹戈的残片一块块地拿起来，仔细检查起来。
将所有残片都仔细检查了一遍，没有发现再次生出铜锈后，向南才长舒了一口气，接下来就可以进行下一步，拼对粘接（焊接）了。
这一步十分麻烦，麻烦的原因有两点。
一是这件青铜戈的残片非常多，尤其是镂空龙纹部分，有不少因为矿化严重而掉落下来的小碎片，这种小碎片粘接面小，等到打磨时，很容易掉下来。
二是这件青铜戈距今一千多年，矿化十分严重，戈头部分的残片在锉焊口之后，或许还能焊接，但其它小残片就只能采用粘接的方式了。
也就是说，青铜戈需要采取焊接加粘接相结合的修复方法，工艺相对而言要复杂得多。