第二百四十章 不露声色的刺杀
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夜幕降临，天津平安舞厅里，乐声旋绕，舞步翩翩。\\ＷｗW.ｑВ五、ｃ0m\一对对红男绿女随着舞曲旋转扭动。今天是周末，这天津第一流的舞厅自然成了有钱人消磨时光的好去处。
交谊舞，本是一个舶来品。中国的舞蹈历史很长，各地也有本地传统舞，却没有男女成对、相拥相的交谊舞。直到20世纪20年代初，上海滩上才始有了中国人自己开办的交谊舞厅，就是华人经营的专业舞厅。1932年，上海开张的百乐门舞厅可谓是其中翘楚。
舞厅业的竞争，除了舞池等基本设施与装潢之外，最重要的构件是舞女与乐队。许多客人往往是冲着几个著名的红舞女或一支出色威武的乐队而来的。当时每家舞厅都有三四十个舞女，有的舞厅数量更多。
舞女的工作主要是伴舞，或是“坐台子”，就是陪舞客聊天。一个舞厅如果有几个漂亮有名的红舞女，生意就火爆。同样的，哪个舞厅如果有了一支响当当的伴奏乐队，也会宾客如云。所以舞厅老板往往不惜重金雇佣乐队，甚至走出国门，到菲律宾等国去招聘。
当时的天津好似北方的“小上海”，跳舞之风也旋即刮到了海河畔，从租界里外国人俱乐部，到繁华闹市的舞场，热闹不凡。还有人推波助澜，专门教授舞技。1927年7月间的天津《大公报》上连续广告称：天津跳舞家梵天阁女士“绮年玉貌，舞学精深，在津授徒以百计，历在平安、天升等院及大华饭店献技，取费一元至三元，而观者无不争先恐后……”
也许是为了麻痹中国人的意志，也许是为了显示日据时期天津的“繁华”景象，日军铁蹄踏入天津后，其他各种娱乐行业都受到不同程度的影响和破坏，而舞厅业却一枝独秀、欣欣向荣，并且数量有所增多。
黄历买了门票，走进了舞厅，在一个舞女大班的引领下，进入了充斥着灯光、欢笑、乐声的舞厅，立刻感受到了**的气氛。在柔和的灯光下，痴男艳女们，搂搂抱抱，如狂似醉。
坐在舞池旁的桌子旁，黄历叫了瓶白兰地，给了小费后，脸上带着淡淡的笑意看似无意的打量着周围。舞女大班招来了一名姿色中等的舞女，笑容满面地问道：“先生，让这位小姐陪您跳舞好吗？”
黄历微微一笑，说道：“当然可以，我想先坐一会儿，你可以喝杯酒陪我聊聊天。”说着，他拿起酒瓶给这个女人倒上酒。
在舞厅里，除了舞女与乐队，舞女大班也很重要。这是一种非常特殊的行当。原先的舞厅以自携舞伴为主，不备专业舞女。所谓专业舞女，乃自行应召而来，各自独立营业，所得舞票与场方拆账。舞女拟投身是业者，先要结识大班，由其带引联系，舞厅凭大班推荐，分配座次。
而舞女大班并非如以往某些文艺作品中所表现的，是由曾经的红舞女的“升级”版，而是通常都由男人担当。他们并无工资，收入也是从舞女的收入分成取头。由此可见，舞女应舞厅之招聘，并不是自己直接入舞厅由经理面试挑选，而是由“舞女大班”介绍引进舞厅面见老板，即使舞女进舞厅工作了，也由“舞女大班”引见舞客，将舞客绍给舞女，而不是由舞客直接找舞女。因此，“舞女大班”又是舞客与舞女之间的中间介绍人。
除此之外，“舞女班”还有许多别的工作要做，他们还是老板、舞客和舞女的中间人，举凡一切舞女事宜，皆由其负责管理，如介绍舞女入场、监督舞女坐台、注意舞客是否按常规付票等，有时还奉老板之命去挖别家的红星，同时又要防止别人反戈一击。
当然，舞女也不是光以跳舞为主，她们中有些话或有些情况不便问舞客，就通过舞女大班来告诉舞客。而有些舞客或看中某一舞女，要带出舞厅或有其他非分之想，又不便向舞女直接表白，于是也通过舞女大班来转告对方，有时则是先通过舞女大班打探一下，听听口气或价钱。从这些方面说，舞女大班又像舞女与舞客之间的经纪人。
“……好哥哥，听我说，
莫相信她们讲……
常言道：一夜夫妻百年恩，
我与你罗衾里来同……”
绵绵的歌声勾起了舞伴们的无限情思，彼此搂抱得更紧了。黄历一边心不在焉地与舞女聊着天，一边不时用眼角的余光看向门口。
为钱而杀人，虽然有着高尚的名义，但没有钱赚的时候，他也可以尽些义务，就象现在，他等待着一个目标的到来。
在“皇姑屯事件”中攻克关键难题，成功炸死张作霖；在上海兴风作浪，最终扇起“一二八事变”；成功将婉容偷运到大连，协助伪满洲国建立……她就是被日本军部称为“可抵一个精锐的装甲师团”的川岛芳子，这个舞厅的常客。
三天了，怎么就是不来呢，黄历面色平静，心里却有些纳闷。难道是这几次刺杀案件让她害怕了，不敢出来，这不太符合这个女人的性格啊！
又是一曲响起，黄历为了不引起别人的怀疑，淡淡一笑，站了起来，旁边的舞女立刻识趣地贴了过来。
柔和的音乐，柔和的灯光，舞女整个身子紧贴在黄历身上，连两条大腿也非等黄历的腿贴上来，才肯挪动。对于这种舞蹈，黄历看了一天便学会了，但却没有什么兴趣，对舞女也是一样。
勉强挨到舞曲结束，黄历回到座位，慢慢抿着酒，那个舞女酒量倒是不错，不住地向黄历举杯，而且凑得很近，说着恭维和亲热的话。
这时，舞厅门口有了骚动，黄历却头也不转，自顾自地聊着天，并且伸手将舞女搂在怀里，摸着她的身体。
川岛芳子来了，在几个凶巴巴的彪形大汉的保护下进了舞厅，她今天穿着身西服，外面罩着风衣，头上还戴了顶帽子，俨然一个男人的打扮。她的身旁还有一个女人低眉顺眼的跟着，一行人在总管领班殷勤的引领下，进入了一个形似小包厢的舞座。
黄历只知道川岛芳子，却并不知道她带着的这个女人也是一名特务，是日本人派到川岛芳子身边监视她的。这个女谍叫小野菊子。她原是黑龙江日本特务机关关川一公馆的一名特务，然后“突然”被特务机关抛弃，于是“投奔”到川岛芳子身边。川岛芳子喜着男装，而且她的“男性心态”早就使她有了“找女人寻欢作乐”的想法，这次靠着“工作需要”，川岛芳子一不做二不休就开始了“双性恋”的生活。小野菊子本来不是一个“同性恋”者，但是为了满足川岛芳子的要求，她不得不改变自己的性取向。小野菊子是个出色的间谍，在许多方面甚至是川岛芳子都不及的，她忠诚、坚毅以及忍辱负重的品格令人惊叹。
稍停了一会儿，乐队奏起了怀旧慢舞步的曲子，跳舞的人骚动了一下，开始步入舞池。黄历看着川岛芳子出现了，搂着小野菊子进了舞池，他淡淡一笑，牵起了舞伴儿的手。
非常慢的舞曲，非常慢的舞步，舞女几乎贴在了黄历的身上，其他跳舞的也一副陶醉的样子，眼睛似睁非睁，似闭非闭。
黄历的眼睛眯了起来，连转带拉的带着怀里的女人慢慢向川岛芳子移动过去。
武侠名著中，高手过招时往往使出神奇的点穴神功，令对方动弹不得。而在现实中，点穴是用掌而不是手指。点穴和其他武术不同，其他武术下手越重对人体的伤害就越大，而点穴用摸或搓的手法却是最重的，级别也是最高的。俗话说：“打一拳不如拍一掌，拍一掌不如搓一下。”
川岛芳子和怀里的女人贴得紧紧，眼睛微闭，一副**的模样，却不防黄历伸手在她背后搓了一下，她只当是正常的挨碰，头也没回。她带来的保镖站在墙脚周围，个个目光机警，手放在腰间，她不相信会有人在这种情况下对她不利。又转了几圈，黄历又在她肋下甩了一掌背，然后迅速转了一下，川岛芳子转头瞅了瞅，也没发现什么。
一曲停止，黄历回到座位，拿出舞票和小费打发了还想缠着他的舞女，转身走出了舞厅，坐上车扬长而去。
川岛芳子搂着怀里的美女，还在舞池里如痴如狂。突然，她觉得有些要呕吐的感觉，为了不使怀里的女人失望，她强忍着想等曲子奏完便回去休息。可这种恶心的感觉越来越强烈，继而头晕脑涨，汗如雨出，连怀里的女人都闻到其汗味熏人，诧异的抬头望着他。
“扶我去坐一会儿。”川岛芳子低声说道，这时右肋下和腹部中一阵剧烈的疼痛，整个脏器、肠子好象绞在了一起，刚想活动手臂，却不料动一下竟然招来更加剧烈的疼痛。她难受地喊叫，却发现只能叫出一两个字。
生命短暂而痛苦是永恒的，川岛芳子被送进了医院，但是医院的检查根本无法查出病因，她的手足肿胀，颈部麻痹，稍一动弹便剧痛难忍………
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交谊舞，本是一个舶来品。中国的舞蹈历史很长，各地也有本地传统舞，却没有男女成对、相拥相的交谊舞。直到20世纪20年代初，上海滩上才始有了中国人自己开办的交谊舞厅，就是华人经营的专业舞厅。1932年，上海开张的百乐门舞厅可谓是其中翘楚。
舞厅业的竞争，除了舞池等基本设施与装潢之外，最重要的构件是舞女与乐队。许多客人往往是冲着几个著名的红舞女或一支出色威武的乐队而来的。当时每家舞厅都有三四十个舞女，有的舞厅数量更多。
舞女的工作主要是伴舞，或是“坐台子”，就是陪舞客聊天。一个舞厅如果有几个漂亮有名的红舞女，生意就火爆。同样的，哪个舞厅如果有了一支响当当的伴奏乐队，也会宾客如云。所以舞厅老板往往不惜重金雇佣乐队，甚至走出国门，到菲律宾等国去招聘。
当时的天津好似北方的“小上海”，跳舞之风也旋即刮到了海河畔，从租界里外国人俱乐部，到繁华闹市的舞场，热闹不凡。还有人推波助澜，专门教授舞技。1927年7月间的天津《大公报》上连续广告称：天津跳舞家梵天阁女士“绮年玉貌，舞学精深，在津授徒以百计，历在平安、天升等院及大华饭店献技，取费一元至三元，而观者无不争先恐后……”
也许是为了麻痹中国人的意志，也许是为了显示日据时期天津的“繁华”景象，日军铁蹄踏入天津后，其他各种娱乐行业都受到不同程度的影响和破坏，而舞厅业却一枝独秀、欣欣向荣，并且数量有所增多。
黄历买了门票，走进了舞厅，在一个舞女大班的引领下，进入了充斥着灯光、欢笑、乐声的舞厅，立刻感受到了**的气氛。在柔和的灯光下，痴男艳女们，搂搂抱抱，如狂似醉。
坐在舞池旁的桌子旁，黄历叫了瓶白兰地，给了小费后，脸上带着淡淡的笑意看似无意的打量着周围。舞女大班招来了一名姿色中等的舞女，笑容满面地问道：“先生，让这位小姐陪您跳舞好吗？”
黄历微微一笑，说道：“当然可以，我想先坐一会儿，你可以喝杯酒陪我聊聊天。”说着，他拿起酒瓶给这个女人倒上酒。
在舞厅里，除了舞女与乐队，舞女大班也很重要。这是一种非常特殊的行当。原先的舞厅以自携舞伴为主，不备专业舞女。所谓专业舞女，乃自行应召而来，各自独立营业，所得舞票与场方拆账。舞女拟投身是业者，先要结识大班，由其带引联系，舞厅凭大班推荐，分配座次。
而舞女大班并非如以往某些文艺作品中所表现的，是由曾经的红舞女的“升级”版，而是通常都由男人担当。他们并无工资，收入也是从舞女的收入分成取头。由此可见，舞女应舞厅之招聘，并不是自己直接入舞厅由经理面试挑选，而是由“舞女大班”介绍引进舞厅面见老板，即使舞女进舞厅工作了，也由“舞女大班”引见舞客，将舞客绍给舞女，而不是由舞客直接找舞女。因此，“舞女大班”又是舞客与舞女之间的中间介绍人。
除此之外，“舞女班”还有许多别的工作要做，他们还是老板、舞客和舞女的中间人，举凡一切舞女事宜，皆由其负责管理，如介绍舞女入场、监督舞女坐台、注意舞客是否按常规付票等，有时还奉老板之命去挖别家的红星，同时又要防止别人反戈一击。
当然，舞女也不是光以跳舞为主，她们中有些话或有些情况不便问舞客，就通过舞女大班来告诉舞客。而有些舞客或看中某一舞女，要带出舞厅或有其他非分之想，又不便向舞女直接表白，于是也通过舞女大班来转告对方，有时则是先通过舞女大班打探一下，听听口气或价钱。从这些方面说，舞女大班又像舞女与舞客之间的经纪人。
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在“皇姑屯事件”中攻克关键难题，成功炸死张作霖；在上海兴风作浪，最终扇起“一二八事变”；成功将婉容偷运到大连，协助伪满洲国建立……她就是被日本军部称为“可抵一个精锐的装甲师团”的川岛芳子，这个舞厅的常客。
三天了，怎么就是不来呢，黄历面色平静，心里却有些纳闷。难道是这几次刺杀案件让她害怕了，不敢出来，这不太符合这个女人的性格啊！
又是一曲响起，黄历为了不引起别人的怀疑，淡淡一笑，站了起来，旁边的舞女立刻识趣地贴了过来。
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川岛芳子来了，在几个凶巴巴的彪形大汉的保护下进了舞厅，她今天穿着身西服，外面罩着风衣，头上还戴了顶帽子，俨然一个男人的打扮。她的身旁还有一个女人低眉顺眼的跟着，一行人在总管领班殷勤的引领下，进入了一个形似小包厢的舞座。
黄历只知道川岛芳子，却并不知道她带着的这个女人也是一名特务，是日本人派到川岛芳子身边监视她的。这个女谍叫小野菊子。她原是黑龙江日本特务机关关川一公馆的一名特务，然后“突然”被特务机关抛弃，于是“投奔”到川岛芳子身边。川岛芳子喜着男装，而且她的“男性心态”早就使她有了“找女人寻欢作乐”的想法，这次靠着“工作需要”，川岛芳子一不做二不休就开始了“双性恋”的生活。小野菊子本来不是一个“同性恋”者，但是为了满足川岛芳子的要求，她不得不改变自己的性取向。小野菊子是个出色的间谍，在许多方面甚至是川岛芳子都不及的，她忠诚、坚毅以及忍辱负重的品格令人惊叹。
稍停了一会儿，乐队奏起了怀旧慢舞步的曲子，跳舞的人骚动了一下，开始步入舞池。黄历看着川岛芳子出现了，搂着小野菊子进了舞池，他淡淡一笑，牵起了舞伴儿的手。
非常慢的舞曲，非常慢的舞步，舞女几乎贴在了黄历的身上，其他跳舞的也一副陶醉的样子，眼睛似睁非睁，似闭非闭。
黄历的眼睛眯了起来，连转带拉的带着怀里的女人慢慢向川岛芳子移动过去。
武侠名著中，高手过招时往往使出神奇的点穴神功，令对方动弹不得。而在现实中，点穴是用掌而不是手指。点穴和其他武术不同，其他武术下手越重对人体的伤害就越大，而点穴用摸或搓的手法却是最重的，级别也是最高的。俗话说：“打一拳不如拍一掌，拍一掌不如搓一下。”
川岛芳子和怀里的女人贴得紧紧，眼睛微闭，一副**的模样，却不防黄历伸手在她背后搓了一下，她只当是正常的挨碰，头也没回。她带来的保镖站在墙脚周围，个个目光机警，手放在腰间，她不相信会有人在这种情况下对她不利。又转了几圈，黄历又在她肋下甩了一掌背，然后迅速转了一下，川岛芳子转头瞅了瞅，也没发现什么。
一曲停止，黄历回到座位，拿出舞票和小费打发了还想缠着他的舞女，转身走出了舞厅，坐上车扬长而去。
川岛芳子搂着怀里的美女，还在舞池里如痴如狂。突然，她觉得有些要呕吐的感觉，为了不使怀里的女人失望，她强忍着想等曲子奏完便回去休息。可这种恶心的感觉越来越强烈，继而头晕脑涨，汗如雨出，连怀里的女人都闻到其汗味熏人，诧异的抬头望着他。
“扶我去坐一会儿。”川岛芳子低声说道，这时右肋下和腹部中一阵剧烈的疼痛，整个脏器、肠子好象绞在了一起，刚想活动手臂，却不料动一下竟然招来更加剧烈的疼痛。她难受地喊叫，却发现只能叫出一两个字。
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