844 再遇极限
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“脸书”的事埃文－贝尔一点都不担心，因为事情总会出一个结果，而且按照上一辈子的轨迹来看，最终的结果足以让埃文－贝尔放心，马克－扎克伯格、肖恩－帕克等人会处理好的，更何况，埃德华多－萨瓦林和“脸书”的官司还没有打响呢，“脸书”黎明前最黑暗的时候还没有到来。
埃文－贝尔还是需要花更多的时间来担心自己比较合适，他最近在剧组的情况可以用糟糕来形容。这是他在“改编剧本”之后最糟糕的一次了，不对，严格来说，比当初在“改编剧本”的懵懂还要更加严重，这是埃文－贝尔时隔两年之后再次感受到这种演技极限的感觉。
说实话，这种感觉很糟糕，但也很刺jī。就好像冰火两重天一样，一边承受着巨大压力的煎熬一边享受着挑战极限的快感。
李安对于“断背山”的要求十分细腻，他希望通过一个个不见痕迹的细节将情节堆砌起来，所以对于表演的要求［ 也必须是依靠细节取胜。
埃文－贝尔记得很清楚，在剧中杰克和恩尼斯第一次见面时，李安就让杰克－吉伦哈尔看了汽车的后视镜，深层意思是通过后视镜去打量恩尼斯，因为杰克对于恩尼斯一见倾心，但是在那个“同xìng恋”这个词汇甚至还没有出现的年代里，杰克又无法明目张胆地表达自己的想法，只能通过眼神的飘忽、注重自己的外貌等方式来传递积极的信号。
说实话，埃文－贝尔根本没有想到这个镜头代表了什么，不过就是杰克随意瞄了后视镜一眼罢了，但正是这一个又一个的细节，将杰克对恩尼斯的爱恋表达出来，这才有了后面的爆发。不得不说，李安对于细节的雕琢是不着痕迹，而又潜移默化中清晰地传递出信息，让人很是佩服。
同理也可以运用到表演中来，杰克－吉伦哈尔饰演的杰克相对来说更加符合他本人的xìng格，活泼、明朗、积极、主动、稚气……所以经过李安的指点，杰克－吉伦哈尔很快就进入了角sè，对于眼神、动作的把握都十分出sè。而埃文－贝尔就惨了，虽然他习惯于挑战不同的角sè，但这一次的恩尼斯绝对是前所未有的经历。
恩尼斯是一个沉默yīn郁的牛仔，一年到头都说不了几句话，表面看起来阳刚坚毅，是一个硬汉，但事实上心中却脆弱恐惧，充满不安全感，而且xìng格之中还带着优柔寡断，却又有着西部牛仔的强硬暴力，这是一个自我矛盾体。恩尼斯发现了自己“可能”对男xìng产生了好感，但他小时候的经历——他的父亲曾经亲手杀死过同xìng恋，还有社会的压力都让他对于“同xìng恋”这件事十分排斥，这也就导致了他憎恨自己，这种心理上的矛盾和煎熬，让恩尼斯的每一个细节都充满了冲突。
最重要的是，恩尼斯的xìng格也使得埃文－贝尔几乎没有发挥的余地。其实埃文－贝尔是一个很擅长用眼神、表情、动作的细节对角sè进行演绎的演员，但是恩尼斯xìng格的木讷和沉默，使得埃文－贝尔很难把握角sè的节奏。
“不，不，埃文，不要有表情，不要有表情，不！连眼神也不要有，隐晦一点，只要看一眼就好，然后就收回来……太呆滞了，眼神太呆滞了，埃文，这看一眼，不仅仅是一眼，你的内心是翻滚的，有各种情绪，你就这样简单看一眼，别人又怎么能够体会你到底在看什么……”
以上话语是李安对于埃文－贝尔的表演要求。一方面，恩尼斯这个角sè要求表情没有太大的变化，甚至几乎是一副僵尸脸，而他说话的次数不仅少，每次说话字数又少，还要求语调平板，这几乎就局限了埃文－贝尔整个发挥余地。如果仅仅从字面上来看，几乎要让人以为这是一个傻子的角sè了;但是另外一方面，恩尼斯说话的节奏、眼神的飘忽和闪烁，还有那僵尸脸上表情每一次细微的变化，都必须能够准备将他内心的翻滚表达出来……于是，埃文－贝尔顿时卡住了。
表面平静，内心翻滚，就好像鸭子划水，水面上的平静是无法让人看到水下的繁忙，但是鸭子继续前行、转向的画面却又清晰地让人知道它呈现出来的效果。这就是恩尼斯这个角sè的要求。
“断背山”的剧本是埃文－贝尔写的，原本一个短篇小说，几乎是埃文－贝尔完全塑造起来的，其中关于lù琳、艾玛等几个角sè在小说之中只有寥寥几句话而已，全部都是依靠埃文－贝尔对整个故事的理解，一点一点塑造起来的。所以，就对恩尼斯这个角sè的理解上，埃文－贝尔绝对到位，丝毫不逊于李安。
而对于埃文－贝尔来说，当初会接下恩尼斯这个角sè就是为了自我挑战，他显得能力绝对能够演绎好这个角sè，他知道应该如何去呈现，也知道角sè的精髓在哪里，李安每次说的东西他的脑袋都十分清楚。但问题就在于，他找不到节奏！
这就好像当初在拍摄“改编剧本”时的状况，埃文－贝尔需要一个突破口，需要一个点去捋顺自己的思绪，把表演的节奏重新掌握到手中。
但就目前的情况看来，节奏依旧在印度洋的某个角落，埃文－贝尔似乎遗落在了迪拜。“埃文！你到底在干什么！”李安的声音并不严厉，也没有太多负面情绪，不过他对于表演的高要求却一点都不会放由于埃文－贝尔状态迟迟不对劲，拍摄进度自然是慢了下来，虽然他最终还是能够完美地完成每一场戏，只是需要的时间成倍增长，往往一场一天就能拍好的戏，埃文－贝尔却需要三天来找状态，这对于剧组来说实在不是一个好消息。原本预计九月份就要开始投入米歇尔－威廉姆斯、安妮－海瑟薇等人的戏份拍摄了，但现在看来，还需要再等等。
埃文－贝尔恼怒地挥了挥手，“给我两分钟。”不同于上次面临极限挑战时的压力和刺jī，这一次埃文－贝尔更多是对自己的失望，还有烦躁，当然，迎接挑战的兴奋也依旧存在，只是他知道，如果面临瓶颈不取得突破，那么未来也就这样了。而对于埃文－贝尔来说，他就是想不断挑战自己，他可不会让自己“就这样了”。
其实对于埃文－贝尔来说，他知道应该如何去演绎恩尼斯这个角sè，包括眼神、动作、表情等细节，他在脑海之中都有一个画面。现在的埃文－贝尔也算是老演员了，而且还是一位十分出sè的演员。
但是，这一次出演“断背山”，他总是很难将脑海中的想法展现出来，准确来说，他每次拍摄结束之后，自己的感觉都不好，对于细节的把握和呈现都不够到位，这种“不到位”让埃文－贝尔感觉自己的能力再次到达了极限。之前拍摄“改编剧本”的壁垒感就再次浮现了出来。
上一次“改编剧本”时，埃文－贝尔是不知道该怎么去表现，遇到了瓶颈;这一次的“断背山”，埃文－贝尔是知道该怎么表现，但是却找不到了节奏。所谓节奏，其实没有那么玄乎，就是一个整体感，将自己和角sè融合在一起，眼神、表情、动作、语音语调的结合，完整地呈现出一个角sè的感觉。
对于李安这样要求细腻的导演来说，又是恩尼斯这样一个矛盾而冲突、表面却又风平浪静的角sè，这种契合感就越发重要了。简单来说，恩尼斯没有什么表情，那么他说话的节奏，停顿的方式，语气的平稳，还有搭配眼神的飘忽和动作的调整，就可以将恩尼斯内心的bō动呈现出来，这不是一个细节的问题，而是由无数个细节结合成为一个整体达到的效果。
所以，这就更加要求埃文－贝尔找到一个节奏，一个他自己和恩尼斯角sè之间的结合点，这可不是一件容易的事。埃文－贝尔现在面临的瓶颈，就是这个节奏结合的问题。
每一场戏，埃文－贝尔都是经过调整，调整，再调整，虽然最终总是能够凭借自己丰富的经验和出sè的领域力呈现出精彩的表现，但是这种感觉很不舒服。这就好像玩跷跷板，自己往下的时候，板子往上弹了，直接砸到了一起，而自己往上的时候，板子就直接往下坠，两个节奏很难契合到一起，如果严重的话，甚至还会从跷跷板上翻下来。所以埃文－贝尔需要时间进行慢慢磨合。
耽误剧组的拍摄进度，埃文ˇ贝尔自己心里也一直在调整，他可不希望将恩尼斯这个角sè演砸了，再加上自我要求的提高，所以埃文－贝尔现在的状况实在说不上好。别看他平时谈笑风生，而且被NG的时候也只是有些烦躁，但内心的压力绝对是超过了“改编剧本”的时期，这种被极限憋住的感觉十分糟糕。
长长地吐出一口气，埃文－贝尔强迫让自己冷静下来，把所有其他的思绪都抛到一边，静下心来把注意力放在眼前的这场戏上。
路要一步一步走，饭要一口一口吃，演技也要一点一点琢磨，这是急不得的。
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埃文－贝尔还是需要花更多的时间来担心自己比较合适，他最近在剧组的情况可以用糟糕来形容。这是他在“改编剧本”之后最糟糕的一次了，不对，严格来说，比当初在“改编剧本”的懵懂还要更加严重，这是埃文－贝尔时隔两年之后再次感受到这种演技极限的感觉。
说实话，这种感觉很糟糕，但也很刺jī。就好像冰火两重天一样，一边承受着巨大压力的煎熬一边享受着挑战极限的快感。
李安对于“断背山”的要求十分细腻，他希望通过一个个不见痕迹的细节将情节堆砌起来，所以对于表演的要求［ 也必须是依靠细节取胜。
埃文－贝尔记得很清楚，在剧中杰克和恩尼斯第一次见面时，李安就让杰克－吉伦哈尔看了汽车的后视镜，深层意思是通过后视镜去打量恩尼斯，因为杰克对于恩尼斯一见倾心，但是在那个“同xìng恋”这个词汇甚至还没有出现的年代里，杰克又无法明目张胆地表达自己的想法，只能通过眼神的飘忽、注重自己的外貌等方式来传递积极的信号。
说实话，埃文－贝尔根本没有想到这个镜头代表了什么，不过就是杰克随意瞄了后视镜一眼罢了，但正是这一个又一个的细节，将杰克对恩尼斯的爱恋表达出来，这才有了后面的爆发。不得不说，李安对于细节的雕琢是不着痕迹，而又潜移默化中清晰地传递出信息，让人很是佩服。
同理也可以运用到表演中来，杰克－吉伦哈尔饰演的杰克相对来说更加符合他本人的xìng格，活泼、明朗、积极、主动、稚气……所以经过李安的指点，杰克－吉伦哈尔很快就进入了角sè，对于眼神、动作的把握都十分出sè。而埃文－贝尔就惨了，虽然他习惯于挑战不同的角sè，但这一次的恩尼斯绝对是前所未有的经历。
恩尼斯是一个沉默yīn郁的牛仔，一年到头都说不了几句话，表面看起来阳刚坚毅，是一个硬汉，但事实上心中却脆弱恐惧，充满不安全感，而且xìng格之中还带着优柔寡断，却又有着西部牛仔的强硬暴力，这是一个自我矛盾体。恩尼斯发现了自己“可能”对男xìng产生了好感，但他小时候的经历——他的父亲曾经亲手杀死过同xìng恋，还有社会的压力都让他对于“同xìng恋”这件事十分排斥，这也就导致了他憎恨自己，这种心理上的矛盾和煎熬，让恩尼斯的每一个细节都充满了冲突。
最重要的是，恩尼斯的xìng格也使得埃文－贝尔几乎没有发挥的余地。其实埃文－贝尔是一个很擅长用眼神、表情、动作的细节对角sè进行演绎的演员，但是恩尼斯xìng格的木讷和沉默，使得埃文－贝尔很难把握角sè的节奏。
“不，不，埃文，不要有表情，不要有表情，不！连眼神也不要有，隐晦一点，只要看一眼就好，然后就收回来……太呆滞了，眼神太呆滞了，埃文，这看一眼，不仅仅是一眼，你的内心是翻滚的，有各种情绪，你就这样简单看一眼，别人又怎么能够体会你到底在看什么……”
以上话语是李安对于埃文－贝尔的表演要求。一方面，恩尼斯这个角sè要求表情没有太大的变化，甚至几乎是一副僵尸脸，而他说话的次数不仅少，每次说话字数又少，还要求语调平板，这几乎就局限了埃文－贝尔整个发挥余地。如果仅仅从字面上来看，几乎要让人以为这是一个傻子的角sè了;但是另外一方面，恩尼斯说话的节奏、眼神的飘忽和闪烁，还有那僵尸脸上表情每一次细微的变化，都必须能够准备将他内心的翻滚表达出来……于是，埃文－贝尔顿时卡住了。
表面平静，内心翻滚，就好像鸭子划水，水面上的平静是无法让人看到水下的繁忙，但是鸭子继续前行、转向的画面却又清晰地让人知道它呈现出来的效果。这就是恩尼斯这个角sè的要求。
“断背山”的剧本是埃文－贝尔写的，原本一个短篇小说，几乎是埃文－贝尔完全塑造起来的，其中关于lù琳、艾玛等几个角sè在小说之中只有寥寥几句话而已，全部都是依靠埃文－贝尔对整个故事的理解，一点一点塑造起来的。所以，就对恩尼斯这个角sè的理解上，埃文－贝尔绝对到位，丝毫不逊于李安。
而对于埃文－贝尔来说，当初会接下恩尼斯这个角sè就是为了自我挑战，他显得能力绝对能够演绎好这个角sè，他知道应该如何去呈现，也知道角sè的精髓在哪里，李安每次说的东西他的脑袋都十分清楚。但问题就在于，他找不到节奏！
这就好像当初在拍摄“改编剧本”时的状况，埃文－贝尔需要一个突破口，需要一个点去捋顺自己的思绪，把表演的节奏重新掌握到手中。
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其实对于埃文－贝尔来说，他知道应该如何去演绎恩尼斯这个角sè，包括眼神、动作、表情等细节，他在脑海之中都有一个画面。现在的埃文－贝尔也算是老演员了，而且还是一位十分出sè的演员。
但是，这一次出演“断背山”，他总是很难将脑海中的想法展现出来，准确来说，他每次拍摄结束之后，自己的感觉都不好，对于细节的把握和呈现都不够到位，这种“不到位”让埃文－贝尔感觉自己的能力再次到达了极限。之前拍摄“改编剧本”的壁垒感就再次浮现了出来。
上一次“改编剧本”时，埃文－贝尔是不知道该怎么去表现，遇到了瓶颈;这一次的“断背山”，埃文－贝尔是知道该怎么表现，但是却找不到了节奏。所谓节奏，其实没有那么玄乎，就是一个整体感，将自己和角sè融合在一起，眼神、表情、动作、语音语调的结合，完整地呈现出一个角sè的感觉。
对于李安这样要求细腻的导演来说，又是恩尼斯这样一个矛盾而冲突、表面却又风平浪静的角sè，这种契合感就越发重要了。简单来说，恩尼斯没有什么表情，那么他说话的节奏，停顿的方式，语气的平稳，还有搭配眼神的飘忽和动作的调整，就可以将恩尼斯内心的bō动呈现出来，这不是一个细节的问题，而是由无数个细节结合成为一个整体达到的效果。
所以，这就更加要求埃文－贝尔找到一个节奏，一个他自己和恩尼斯角sè之间的结合点，这可不是一件容易的事。埃文－贝尔现在面临的瓶颈，就是这个节奏结合的问题。
每一场戏，埃文－贝尔都是经过调整，调整，再调整，虽然最终总是能够凭借自己丰富的经验和出sè的领域力呈现出精彩的表现，但是这种感觉很不舒服。这就好像玩跷跷板，自己往下的时候，板子往上弹了，直接砸到了一起，而自己往上的时候，板子就直接往下坠，两个节奏很难契合到一起，如果严重的话，甚至还会从跷跷板上翻下来。所以埃文－贝尔需要时间进行慢慢磨合。
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长长地吐出一口气，埃文－贝尔强迫让自己冷静下来，把所有其他的思绪都抛到一边，静下心来把注意力放在眼前的这场戏上。
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