1085 第四影展
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威尼斯电影节的悠久,戛纳电影节的人气,柏林电影节的专业,世界三大电影节关注度始终超然,即使近年来三大电影节的影响格局略有变化,但他们身上的光芒还是耀眼原创首发]自从2004年多伦多电影节的崛起之后,世界三大电影节悄然正在往“四大”转变,而这第四影展,就是贵多伦多电影节。
第四影展的崛起,与奥斯卡颁奖典礼的提前有直接关系,而电影节和奥斯卡之间的关系,还要追述到一个专有名词,“冲奥”,这并不是代表着冲击奥运会,而是冲击奥斯卡,“冲奥”相伴而来的就是学院公关,也就是让韦恩斯坦兄弟扬名立万的人际交往手段。
学院公关其实不是从来就有的,“冲奥”一词是闻所未闻,这一切都是伴随着1999年第七十一届奥斯卡上,米拉麦克斯的“莎翁情史”战胜了史蒂芬-斯皮尔伯格的“拯救大兵瑞恩”的壮举而出现的,哈维-韦恩斯坦用他的吸引眼球的战术一次! 又一次地将巨人绊倒。从此,每年的颁奖季从十二月开始演唱到整个后半年,奥斯卡从一场赛马变成了马拉松。颁奖季之中,作品的出sè是第一要素,而学院公关则成为了必不可少的条件之一。
如果将奥斯卡形容为电影世界中的一场年终总决赛,历史优秀的欧洲三大电影节无疑就是三大满贯般的崇高地位,而后起之秀的多伦多,依靠着其规模和影响力,逐渐在第四大满贯的位置上站稳了脚跟。
多伦多电影节大的特点在于它的容量,在于无所不包的“世界电影”,每年将近三百部电影上映,百分之九十都是北美首映。在多伦多,观众们买到的不仅是电影票,是一台时光机。因为这意味着能比别人早上半年甚至一年看到世界上重要的电影。而对于普通英迷来说,这里就像是一个探险节目,可以在这里发现尚未被人熟知的瑰宝。想象一下,在这里第一次遇见了属于自己的宫崎骏、詹姆斯-卡梅隆、史蒂芬-斯皮尔伯格,那种伯乐的心态足以让人飘飘yù仙。
由于没有正式的竞赛单元和电影市场,多伦多的气氛比起三大电影节要轻松、自如许多。重要的奖项“人民选择奖”完全是观众投票的结果,这也使得多伦多电影节上,电影的主创人员与观众们无比地接近。而多伦多的观众。恰恰是世界上热情的观众,他们用一颗包容的心,把电影的主创人员送上了至高的地位。
当年,克里斯托弗-诺兰导演的“记忆碎片”在经历了圣丹斯电影节的好评之后,但依旧没有得到主流的认可,经过大半年之后。他又带着这部作品来到了多伦多。克里斯托弗-诺兰回忆当初的情形时说道,“当我坐在多伦多的观众中,听到他们以之中非常主流的方式接受这部影片——观众和故事之间建立起了非常明确和顺畅的沟通关系。那一刻,我感受到了可以在大规模上继续做这样的事情。你可以拍一部大电影,让人们理解它,回应它。”
在奥斯卡颁奖典礼提前一个月进行之前,大部分冲击奥斯卡的作品会在十二月上映,因为刚好可以挣三个月的票房,用这笔钱支付打广告的费用。现在。奥斯卡提前了一个月,这也就意味着作品的发行时间也将提前到十一月,那么九月份举行的多伦多电影节就成为了首映合适的地方。多伦多电影节会有数不清的美国媒体——这就是多伦多比威尼斯占优势的地方——来到这里,平均有超过一千五百名的记者,会对电影进行合适的报道。其后,电影再安排北美上映,顺利冲击奥斯卡,就变得顺理成章起来。
从多伦多电影节后的大奖“人民选择奖”就可以看出,这是一个属于观众的电影节。
1987年。全球著名的影评人之一、普利策奖获得者罗杰-埃伯特从多伦多电影节发回报道。开篇第一句话是“据说多伦多有着世界上高的人均观影程度,而电影节进行了五天之后。我开始相信了。”十年前,第一次参加戛纳电影节的他,在卡尔顿酒店结识了一位朋友。这是一个留着大胡、带牛仔帽和抽古巴雪茄的男人,他热情地邀请罗杰-埃伯特去参加当年九月份举行的多伦多电影节。
这位达斯蒂-柯尔是多伦多电影节的四位创始人之一,他自称是一名房地产商,但真正的工作似乎是结交每一个人。他在当年的戛纳还邀请来了“洛杉矶时报”、“纽约rì报”、“村之声”等几家美国权威媒体的影评人,这些人都是他的朋友。当时加拿大已经有了一个颇具国际影响力的蒙特利尔电影节,加拿大媒体对多伦多反应相当冷淡,几乎没有人进行报道。然后,达斯蒂-柯尔借助着自己的朋友,却让多伦多电影节从一开始就在美国媒体中造出了声势。当然,当时的所有人也想不到多伦多如今的规模。
无论在多伦多、圣丹斯、戛纳或者某个亚非拉电影节,在美国媒体中你都能看到许多带着一顶特制银sè牛仔帽的人们——这意味着他们都是达斯蒂-柯尔的朋友。这些人中甚至包括着大名鼎鼎的韦恩斯坦兄弟。
达斯蒂-柯尔和他的朋友们,本着分享的jīng神,创立了多伦多电影节,这也使得了多伦多成为了观众们尽情分享对电影热爱的天堂。
1979年,多伦多人民选择奖颁给了“佳男孩(bst波y)”,它终获得奥斯卡的佳纪录片,这是人们第一次察觉到多伦多在发掘影片上的潜力。1983年,又一部多伦多人民选择奖“大寒”成为北美票房黑马。次年,科恩兄弟带着“血迷宫”在多伦多横空出世,这部影片被认为标志着美国dú lì电影时代的到来。但是,当时却是四处碰壁,一直到了多伦多找到发行商。而当时,要到第二年,圣丹斯举行了第一届号称dú lì电影天堂的电影节。韦恩斯坦兄弟也尚未涉足dú lì电影领域。1989年的迈克尔-摩尔的纪录片“罗杰与我”在多伦多获得人民选择奖,引发了大制片厂之间的出价竞争。
1992年,昆汀-塔伦蒂诺带着“落水狗”在多伦多北美首映,并摘得影评人费比西奖,这是昆汀-塔伦蒂诺电影生涯的第一个奖。从此,好莱坞和欧洲都逐渐把眼光投向多伦多。在加拿大国内,多伦多在与蒙特利尔电影节的竞争中也完全占据了上风。后者由于政治约束和不够mín zhǔ的管理方式而丧失了一部分影响力。但是,在达斯蒂-柯尔的jīng神指引下。多伦多一直唱到各个单元的负责任有着选片的zì yóu。聘请经验肺腑、对自己的品味负责的选片人是多伦多成功的关键。也许,只有在这里,观众可以仅仅凭借对某位选片人的信任而观看自己并不熟悉的片。
从主流商业片到dú lì电影再到重口味类型片,多伦多的口味十分包容,这让它成为名符其实“人民”的电影节。在每年十月举办的纽约电影节由于规模所限,选片的口味过于jīng细、接近欧洲。人只有多伦多这样的巨无霸能称得上是“大众”,它比任何一个美国电影节都加“美国”。
对于多伦多这样一个属于人民的电影节,加拿大热情好客的人们,会用礼貌热情的方式迎接世界各地抵达这里的客人。
1996年,法国女导演克拉尔-丹尼斯的“不知不觉爱上你”在多伦多电影节上映。开场前十五分钟,一个法国男人带着六七个时髦漂亮的女郎走了进来,坐在预留的vp作为上,他们边走边大声地议论着。电影放映一会之后,这群人走到了过道上聊了起来。电影结束前十分钟。法国男人终于回到了座位上,但当银幕上开始出字幕的时候,他又和旁边的人大声说起了话。这时,坐在他身后的一对中年夫妇忍无可忍,拍了拍他的肩膀说,“先生,你实在太粗鲁了。”这人站了起来,没有进行眼神接触,带着他无比吃惊的同伴们随即离开了。这时。电影院里的其他观众告诉这个勇敢的男人。“你刚撵走的是戈达尔。”
戈达尔,法国浪cháo的代表导演。1983年还凭借“芳名卡门”拿下了金狮奖。
男人的妻调侃说,“他可喜欢戈达尔了,真是完美!”这对夫妇是电影院中唯独没有认出戈达尔的人。
多伦多的观众素来以热情和有礼貌著称,几乎每部在多伦多电影节上映的影片,无论是好或坏,都会在结束时获得观众的掌声。这种“过度”的礼貌几乎成为电影节被人诟病的一个地方。
众所周知,加拿大人素来以有礼貌而著称,甚至有笑话说,即使在除了自己没有别人的房间当中,加拿大人打了喷嚏之后也会紧接着说“对不起“。他们的彬彬有礼可以用令人头疼来形容。所以,在多伦多,明星们不用担心会被过度刁难,因为加拿大人会让客人们宾至如归的。
同时,多伦多还是全球多元化的城市之一,移民的贡献得到充分承认,这也使得多伦多总是青睐能够反映文化的多样xìng以及传递正面信息的温情影片。像“美丽人生”、“天使爱美丽”以及“卧虎藏龙”这样鲜明异国风情的外语片,也总是能够在多伦多得到热情的拥抱。
这一切的一切,使得多伦多成为了北美市场的试金石,也成为了奥斯卡公关道路上的,让多伦多电影节在第四满贯的位置上逐渐烙下了脚印。
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第四影展的崛起,与奥斯卡颁奖典礼的提前有直接关系,而电影节和奥斯卡之间的关系,还要追述到一个专有名词,“冲奥”,这并不是代表着冲击奥运会,而是冲击奥斯卡,“冲奥”相伴而来的就是学院公关,也就是让韦恩斯坦兄弟扬名立万的人际交往手段。
学院公关其实不是从来就有的,“冲奥”一词是闻所未闻,这一切都是伴随着1999年第七十一届奥斯卡上,米拉麦克斯的“莎翁情史”战胜了史蒂芬-斯皮尔伯格的“拯救大兵瑞恩”的壮举而出现的,哈维-韦恩斯坦用他的吸引眼球的战术一次! 又一次地将巨人绊倒。从此,每年的颁奖季从十二月开始演唱到整个后半年,奥斯卡从一场赛马变成了马拉松。颁奖季之中,作品的出sè是第一要素,而学院公关则成为了必不可少的条件之一。
如果将奥斯卡形容为电影世界中的一场年终总决赛,历史优秀的欧洲三大电影节无疑就是三大满贯般的崇高地位,而后起之秀的多伦多,依靠着其规模和影响力,逐渐在第四大满贯的位置上站稳了脚跟。
多伦多电影节大的特点在于它的容量,在于无所不包的“世界电影”,每年将近三百部电影上映,百分之九十都是北美首映。在多伦多,观众们买到的不仅是电影票,是一台时光机。因为这意味着能比别人早上半年甚至一年看到世界上重要的电影。而对于普通英迷来说,这里就像是一个探险节目,可以在这里发现尚未被人熟知的瑰宝。想象一下,在这里第一次遇见了属于自己的宫崎骏、詹姆斯-卡梅隆、史蒂芬-斯皮尔伯格,那种伯乐的心态足以让人飘飘yù仙。
由于没有正式的竞赛单元和电影市场,多伦多的气氛比起三大电影节要轻松、自如许多。重要的奖项“人民选择奖”完全是观众投票的结果,这也使得多伦多电影节上,电影的主创人员与观众们无比地接近。而多伦多的观众。恰恰是世界上热情的观众,他们用一颗包容的心,把电影的主创人员送上了至高的地位。
当年,克里斯托弗-诺兰导演的“记忆碎片”在经历了圣丹斯电影节的好评之后,但依旧没有得到主流的认可,经过大半年之后。他又带着这部作品来到了多伦多。克里斯托弗-诺兰回忆当初的情形时说道,“当我坐在多伦多的观众中,听到他们以之中非常主流的方式接受这部影片——观众和故事之间建立起了非常明确和顺畅的沟通关系。那一刻,我感受到了可以在大规模上继续做这样的事情。你可以拍一部大电影,让人们理解它,回应它。”
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从多伦多电影节后的大奖“人民选择奖”就可以看出,这是一个属于观众的电影节。
1987年。全球著名的影评人之一、普利策奖获得者罗杰-埃伯特从多伦多电影节发回报道。开篇第一句话是“据说多伦多有着世界上高的人均观影程度,而电影节进行了五天之后。我开始相信了。”十年前,第一次参加戛纳电影节的他,在卡尔顿酒店结识了一位朋友。这是一个留着大胡、带牛仔帽和抽古巴雪茄的男人,他热情地邀请罗杰-埃伯特去参加当年九月份举行的多伦多电影节。
这位达斯蒂-柯尔是多伦多电影节的四位创始人之一,他自称是一名房地产商,但真正的工作似乎是结交每一个人。他在当年的戛纳还邀请来了“洛杉矶时报”、“纽约rì报”、“村之声”等几家美国权威媒体的影评人,这些人都是他的朋友。当时加拿大已经有了一个颇具国际影响力的蒙特利尔电影节,加拿大媒体对多伦多反应相当冷淡,几乎没有人进行报道。然后,达斯蒂-柯尔借助着自己的朋友,却让多伦多电影节从一开始就在美国媒体中造出了声势。当然,当时的所有人也想不到多伦多如今的规模。
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1979年,多伦多人民选择奖颁给了“佳男孩(bst波y)”,它终获得奥斯卡的佳纪录片,这是人们第一次察觉到多伦多在发掘影片上的潜力。1983年,又一部多伦多人民选择奖“大寒”成为北美票房黑马。次年,科恩兄弟带着“血迷宫”在多伦多横空出世,这部影片被认为标志着美国dú lì电影时代的到来。但是,当时却是四处碰壁,一直到了多伦多找到发行商。而当时,要到第二年,圣丹斯举行了第一届号称dú lì电影天堂的电影节。韦恩斯坦兄弟也尚未涉足dú lì电影领域。1989年的迈克尔-摩尔的纪录片“罗杰与我”在多伦多获得人民选择奖,引发了大制片厂之间的出价竞争。
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多伦多的观众素来以热情和有礼貌著称,几乎每部在多伦多电影节上映的影片,无论是好或坏,都会在结束时获得观众的掌声。这种“过度”的礼貌几乎成为电影节被人诟病的一个地方。
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