第一百六十二章
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张婧初斩获金球奖最佳女主角，美国这边奖项刚刚颁出，这个消息就随着万能的网络传到了中国。
“什么？张婧初拿了金球奖的最佳女主角？”
“真的假的？开玩笑吧！”
“这么重要的事，事先怎么一点儿消息都没有啊？”
“金球奖最佳女主角？哪部电影？”
最后这个问题才是最为关键的，那边接连斩获大奖，可国内这边居然很多人都不知道到底是一部什么样的电影，居然连着拿到了金球奖的最佳男配角，最佳剧本，以及剧情类最佳女主角。
《乌云背后的幸福线》之前也曾在国内上映，不过因为是文艺片的缘故，哪怕在美国取得了超过三亿美元的票房，在国内照样还是被冷落了。
上映三周，票房勉强突破了千万，这对打着宋铮标签的作品一贯都是高票房的纪录，显然算是失败了。
当时，国内还有几家媒体嚷嚷着说什么，宋铮江郎才尽的话。
当然，知道内情的人都明白是怎么回事儿，文艺片，只要是文艺片，别管质量多高，在国内票房一律堪忧，这就是事实。
这次，金球奖公布的提名名单，国内的媒体自然也都知道，虽然一下子获得六项提名，确实让人惊讶，不过却没有多少人认为这部电影真的能获奖。
毕竟，那里是美国，宋铮一个外来户，能干的过人家拿本地户口的？
可现在金球奖颁奖典礼的正戏刚唱到一半，《乌云背后的幸福线》就已经拿下了三座大奖，这让许多没有前往美国做现场报到的媒体不禁大呼后悔。
在颁发了剧情类最佳女主角这个奖项之后，接下来就到了本场颁奖典礼的第一个重头戏一一剧情类最佳男主角！
虽然金球奖的最佳男主角有两个，可是在人们心里，显而易见的，那个音乐喜剧类最佳男主角的奖项纯属与陪衬，地位根本没办法和剧情类最佳男主角相提并论。
本届入围剧情类最佳男主角提名的一共有五位，分别是《疯狂的心》杰夫.布里奇斯，乔治.克鲁尼《在云端》，科林.菲斯《单身男人》，摩根.弗里曼《成事在人》以及宋铮的《乌云背后的幸福线》。
这四个竞争对手当中，杰夫.布里奇斯自然不用说，全世界都知道，奥斯卡欠他一个小金人，金球奖也欠他一个最佳男主角。
科林.菲斯现在名声不显，可日后也凭借着《国王的演讲》包揽了奥斯卡和金像奖。
乔治.克鲁尼就更不用说了，那可都是堂堂的影帝专业户，真正是拿奖拿到手软的超级大咖。
剩下的那位也同样了不得，说到在好莱坞混的最好的黑人演员是谁，每一个都会有一个标准，但是如果一听要挑出一个最好的黑人演员的话，就算有些人不认为他是最好的，但是也会认为他是最好的之一，没错他就是摩根.弗里曼。
至少，宋铮始终都认为，他就是在好莱坞最出色的黑人演员之一了。
摩根.弗里曼在好莱坞所取得的成就，想来没有人会存在异议，作为一个黑人演员，在白人占主导权的好莱坞，要混成他这样的成就，需要付出的怎么样的努力和其中所需要付出的艰辛，任何人都能够体会的出来。
就像西方人对东方人有脸盲症一样，宋铮这个东方人的眼里，西方人也都是长得一个鸟样，更别说黑人了，但是他前世第一次看《肖申克的救赎》，就感觉摩根.弗里曼演的那个配角不简单，感觉在电影里游刃有余，要知道，在这部电影之前，他真的不知道这个黑老头，后来上网搜寻了关于他的一些电影，才发现这老头真的不简单。
1987年出演《花街传奇》算是他的成名作，在那之前，他不过就是个死跑龙套的，在那部电影当中，摩根.弗里曼当然还是配角，他在里面饰演了一个愤怒的皮.条客，就是凭借这个角色，他获得了自己的第一个奥斯卡最佳男配角提名。
1989年的《铁腕校长》里面，摩根。弗里曼终于混成了男主角，这次他饰演曾经被学校开除的老师，现在回来当校长，整顿校园里的暴力犯罪及毒.品，他的决心与作风，引起社会与警方的不满，但最后他获得胜利，改变了学校的形象。
这部电影，虽然没有为他带来任何的荣誉，也不可能有太高的票房，毕竟在那个时候，明显的种族歧视还是存在的，但是他能走到这一步，也确实不易。
同年，摩根.弗里曼还出演了《光荣战役》，这是一部讲述美国南北战争时期一个白人军官带领来自南方黑奴组成的“麻州第五十四兵团”，这群人就是一群乌合之众，在白人军官罗伯特?古尔德?萧的军人情结和国家奉献精神的影响下，终究成为一个纪律严明的部队，最终在决战焦灼时起到决定作用，整部影片充斥白人至上的感觉，但是在里面却有着丹泽尔?华.盛顿 和摩根?弗里曼两个黑人演员，也正是这两个黑人演员，让这部俗套到有些乏味的电影平添了几分色彩。
接下来，让摩根.弗里曼名声大噪的就是那部被奉为经典的电影《肖申克的救赎》，这部电影也是宋铮印象里最为深刻的电影了。
或许称之为经典有些过了，但是，《肖申克的救赎》毫无疑问是一部好片子，没有动作,没有特技,甚至没有美人，却依然能深深打动观众,并且历经十几年而魅力不减。
那么，这部电影靠什么来吸引观众？
有人说是因为它反映出了“人性之韧”，确实，用一把小榔头，近20年的时间，在人身控制极为严格的法.西斯式监狱，挖出了一条逃生的小隧道，这难道不是体现了人的韧劲吗？
不过宋铮前世在看这部电影的时候，觉得这个情节明显是戏剧化的，这只是导演在情节安排上的需要，这样的结尾，只是为了反映安迪的“自我救赎”最终成功了，否则整个情节和主题难以为继。
所以有人认为，《肖申克的救赎》反映的其实是“希望”对于人是多么宝贵。
但是，对宋铮来说，《肖申克的救赎》打动他的地方不仅于此。
首先是电影里面的人物设置，一个鲨堡监狱，里面的囚犯和官员，似乎就是人们生活的这个社会的众生相。
典狱长诺顿高高在上，平时道貌岸然，对圣经倒背如流，实际上攫取利益时不择手段，残酷、阴险而贪婪。
狱警长海利和其他警员，凶狠残暴，充当诺顿的打手，草菅囚犯的人命。
囚犯中也有不同，除了主人公安迪之外，摩根.弗里曼所饰演的瑞德无疑是最为出彩的一个角色，宋铮甚至觉得他才是整部影片的线索。
整部电影中对白不多，影片很多想展现的东西，都是通过瑞德的独白说出来的，其中多半都是瑞德对鲨堡生活的反思总结和他对安迪的解读。
电影中，瑞德是一个睿智的人，他在鲨堡混得非常好，犯人们的需求“没有他搞不到的”。他的智慧也洞悉了鲨堡生活的本质，他对安迪说：“在鲨堡，希望是一个危险的东西”，这是智者之言。
尽管瑞德看清看透了鲨堡的本质，但他没想过去抗争，更不用说是影响和改变别人，他只是顺应鲨堡的规则以求自保。直到安迪出现，改变了他，并最终引导他走向了自由彼岸。
汤米，影片主要人物中最晚到鲨堡的，他和安迪一样，对生活充满希望，并在安迪的帮助下为之努力，可是他年轻幼稚不懂自保，结果在即将获得成功的时候，因为知道了安迪被冤的真相，而被诺顿和海利谋杀。
当然还有图书管理员布鲁克斯，这是最让人震撼的一个角色，老布的一生，深刻反映了“体制化”下人的一生。
在鲨堡度过了大半辈子，终于被假释，获得了自由，可一旦离开了熟悉的环境、熟悉的人，他感觉不到自己的价值，找不到自己的位置，他有了身体的自由，但其实他的灵魂早已被鲨堡扼杀，属于他自我的世界，已经被压缩到了最小，最终他只能选择从这个已经完全不属于自己的世界消失。
为什么要安排老布这样一个人物呢？
显然导演是想告诉人们，如果没有安迪出现，老布就是瑞德和其他绝大多数囚犯们的未来。
而作为主人公的安迪，他是一个真正的人，他救赎的不仅是自己，他也尽一切努力拯救囚犯们的灵魂。
实际上整部影片关于他挖隧道逃生的情节是惜墨如金，以至于安迪逃走那一幕会让人感觉相当突兀，这说明神乎其神的逃狱并不是影片的主题。
而且瑞德早就告诉了所有人，安迪在挖好地道之后并没有立刻逃走，他最终离开是因为汤米的死，让他看清了诺顿们的残忍无情，看清了自己并没有能力救赎其他的囚犯。
也就是说，尽管安迪已经做好了逃狱的准备，他也没有马上逃走，虽然他有拥抱自由的极切渴望，在他逃出鲨堡之后，站在小河里拥抱风雨的那个俯视镜头，相信观者都会印象深刻。
但他仍然留在鲨堡帮助那些“无希望的人”，影片主要就是在这方面进行描写，这也是影片为什么叫《肖申克的救赎》而不是《安迪?杜佛瑞的救赎》的原因。
安迪利用自己的特长为诺顿们洗钱，为囚徒们争取着不多的权益和精神空间，比如当安迪头一次利用理财特长为海利做事时，所要求的只是让海利请难友们喝酒，他自己不喝，微笑着看着瑞德他们喝，别人都不懂安迪为什么这样做，瑞德明白，因为那一刻，安迪让他自己和别人都享受到了自由的感觉。
再比如建设监狱图书馆、教汤米识字和帮助他考试等等。宋铮印象最深刻的，是他利用监狱广播为众人播放《费加罗的婚礼》那一幕，那个情节非常恰当地体现出，安迪的救赎确实对鲨堡众囚颇有意义，而安迪也是一个真正的救赎者。
特别是，当诺顿和海利站在门外，向安迪发出警告的时候，安迪却面带微笑地把留声机的音量调到了最高，可怕的惩罚就在门外，但是安迪没有退缩。
这是真正的勇者！一个伟大的人！
以至于宋铮在看的时候都会有这种感觉，安迪来到鲨堡压根就不是作为囚犯去的，而是作为救赎者去的。
作为男主角的安迪已经如此出彩了，可即便如此，还是没能掩盖住瑞德的光芒，这难道不是实力的体现吗？
摩根.弗里曼在影片中的表演是非常精彩的，一个监狱老油子，既现实又不失善良，让人觉得可怜却又可爱，这也是宋铮记住这个黑人老演员的开始。
接下来，1995年的《七宗罪》，摩根.弗里曼和布拉德.皮特一起出演，那个沉稳干练的老警探，总给人无数的信心，也是影片中皮特饰演的年轻警探的导师。
从这个角色身上，完全可以看出一个优秀的配角对于电影的重要性，甚至可以说，整部影片看下来，给人的感觉，更像是摩根.弗里曼再用演技带着大帅逼皮特走！
也是从这部电影开始，摩根.弗里曼在电影方面的发展便一发不可收拾，也在各种商业大片和文艺片中出演重要角色。
在2005年，他更是凭借《百万美元宝贝》获得第77届奥斯卡最佳男配角奖。
其实，摩根.弗里曼早就已经具备了拿到奥斯卡的实力，一直到2005年才第一次触碰道小金人，甚至会让人觉得这个奖项来的太迟了。
到现在摩根.弗里曼已近年过七旬，但是他依然活跃在电影屏幕上，给人们留下一个个记忆深刻的电影角色。
也许他每一部都不是主角，但是他却是他自己的主角，认真的对待自己饰演的每一个角色，不管是主角还是配角，只因他相信只有观众肯定的，才是好角色。
这次入围金球奖的《成事在人》，摩根.弗里曼再度挑大龄，担当男主角，演的还是他自小的偶像南非总统曼德拉。
故事从90年曼德拉出狱讲起，然后被选为南非总统，国内政局动荡，黑人过激，白人惶惶，经济、民生、外交等各种国家事务更是百废待兴，而首当其冲的就是令人头疼的种族问题烂摊子。
影片开始的时间，设置为曼德拉出狱的那一天，车子经过的道路，一边是白人在高树樊篱的绿茵训练场练习橄榄球，一边是黑人在几步开外的荒凉陋地踢足球。
白人戏称足球是流氓的绅士运动，而橄榄球则是绅士的流氓运动，所以，低等的黑人怎么有资格玩绅士的高等运动，只有被樊篱隔离的份儿。
当曼德拉走上政坛掌权的一刻，南非黑人终于得以扬眉吐气，而白人则不自觉地惴惴不安、万念俱灰，如同片中队长弗朗西斯.皮尔纳的父亲，他很直接地说“看看安哥拉、莫桑比克、津巴布韦这些让黑人当家作主的国家吧，下一个就轮到咱们了，黑人会把咱们赶到大海里去。”
曼德拉早年就致力于南非的民族解放，甚至因此被囚禁了27个春秋，但是面对新南非的时候，他却率先放下个人私怨与种族仇恨，不仅沿用旧政府的白人官员和保镖，甚至不顾家人和党内的反对，出面保全了跳羚队。
在委员会面前他一番慷慨陈词：南非白人已经不再是我们的敌人，他们是我们的同胞，我们的伙伴，这是民主的社会，而跳羚队是国家的财富，我们南非百业待兴，我们要团结所有能团结的力量，即使是白人的力量也不例外，你们选我当了南非的领袖，这件事情请大家让我做主，在座的谁同意我？
却只得到了少得可怜的12票。
但是曼德拉始终坚信自己的决定是正确的，他对跳羚队队长及其队员无微不至的关怀鼓励和关注激励，终于帮助跳羚队成功的树立信心与斗志，奇迹般地走上了冠军之路，而南非的种族问题也同时迎刃而解、打破局面。
摩根.弗里曼为曼德拉的角色准备了很久，毕竟每个演员都有一个最高梦想，而摩根.弗里曼的最高梦想就是扮演曼德拉，他在电影中的表现堪称精彩，但是和本.金斯利的甘地比较起来，摩根.弗里曼的曼德拉稍欠火候，还是太摩根.弗里曼了，尽管老戏骨的演技没得挑剔，但是突破甚窄。
可即便如此，摩根.弗里曼依然是本届金球奖最佳男主角呼声最高的候选人，和杰夫.布里奇斯相当，至于宋铮，或许在竞争对手的眼里，他都只是个陪跑的角色。
张婧初斩获金球奖最佳女主角，美国这边奖项刚刚颁出，这个消息就随着万能的网络传到了中国。
“什么？张婧初拿了金球奖的最佳女主角？”
“真的假的？开玩笑吧！”
“这么重要的事，事先怎么一点儿消息都没有啊？”
“金球奖最佳女主角？哪部电影？”
最后这个问题才是最为关键的，那边接连斩获大奖，可国内这边居然很多人都不知道到底是一部什么样的电影，居然连着拿到了金球奖的最佳男配角，最佳剧本，以及剧情类最佳女主角。
《乌云背后的幸福线》之前也曾在国内上映，不过因为是文艺片的缘故，哪怕在美国取得了超过三亿美元的票房，在国内照样还是被冷落了。
上映三周，票房勉强突破了千万，这对打着宋铮标签的作品一贯都是高票房的纪录，显然算是失败了。
当时，国内还有几家媒体嚷嚷着说什么，宋铮江郎才尽的话。
当然，知道内情的人都明白是怎么回事儿，文艺片，只要是文艺片，别管质量多高，在国内票房一律堪忧，这就是事实。
这次，金球奖公布的提名名单，国内的媒体自然也都知道，虽然一下子获得六项提名，确实让人惊讶，不过却没有多少人认为这部电影真的能获奖。
毕竟，那里是美国，宋铮一个外来户，能干的过人家拿本地户口的？
可现在金球奖颁奖典礼的正戏刚唱到一半，《乌云背后的幸福线》就已经拿下了三座大奖，这让许多没有前往美国做现场报到的媒体不禁大呼后悔。
在颁发了剧情类最佳女主角这个奖项之后，接下来就到了本场颁奖典礼的第一个重头戏一一剧情类最佳男主角！
虽然金球奖的最佳男主角有两个，可是在人们心里，显而易见的，那个音乐喜剧类最佳男主角的奖项纯属与陪衬，地位根本没办法和剧情类最佳男主角相提并论。
本届入围剧情类最佳男主角提名的一共有五位，分别是《疯狂的心》杰夫.布里奇斯，乔治.克鲁尼《在云端》，科林.菲斯《单身男人》，摩根.弗里曼《成事在人》以及宋铮的《乌云背后的幸福线》。
这四个竞争对手当中，杰夫.布里奇斯自然不用说，全世界都知道，奥斯卡欠他一个小金人，金球奖也欠他一个最佳男主角。
科林.菲斯现在名声不显，可日后也凭借着《国王的演讲》包揽了奥斯卡和金像奖。
乔治.克鲁尼就更不用说了，那可都是堂堂的影帝专业户，真正是拿奖拿到手软的超级大咖。
剩下的那位也同样了不得，说到在好莱坞混的最好的黑人演员是谁，每一个都会有一个标准，但是如果一听要挑出一个最好的黑人演员的话，就算有些人不认为他是最好的，但是也会认为他是最好的之一，没错他就是摩根.弗里曼。
至少，宋铮始终都认为，他就是在好莱坞最出色的黑人演员之一了。
摩根.弗里曼在好莱坞所取得的成就，想来没有人会存在异议，作为一个黑人演员，在白人占主导权的好莱坞，要混成他这样的成就，需要付出的怎么样的努力和其中所需要付出的艰辛，任何人都能够体会的出来。
就像西方人对东方人有脸盲症一样，宋铮这个东方人的眼里，西方人也都是长得一个鸟样，更别说黑人了，但是他前世第一次看《肖申克的救赎》，就感觉摩根.弗里曼演的那个配角不简单，感觉在电影里游刃有余，要知道，在这部电影之前，他真的不知道这个黑老头，后来上网搜寻了关于他的一些电影，才发现这老头真的不简单。
1987年出演《花街传奇》算是他的成名作，在那之前，他不过就是个死跑龙套的，在那部电影当中，摩根.弗里曼当然还是配角，他在里面饰演了一个愤怒的皮.条客，就是凭借这个角色，他获得了自己的第一个奥斯卡最佳男配角提名。
1989年的《铁腕校长》里面，摩根。弗里曼终于混成了男主角，这次他饰演曾经被学校开除的老师，现在回来当校长，整顿校园里的暴力犯罪及毒.品，他的决心与作风，引起社会与警方的不满，但最后他获得胜利，改变了学校的形象。
这部电影，虽然没有为他带来任何的荣誉，也不可能有太高的票房，毕竟在那个时候，明显的种族歧视还是存在的，但是他能走到这一步，也确实不易。
同年，摩根.弗里曼还出演了《光荣战役》，这是一部讲述美国南北战争时期一个白人军官带领来自南方黑奴组成的“麻州第五十四兵团”，这群人就是一群乌合之众，在白人军官罗伯特?古尔德?萧的军人情结和国家奉献精神的影响下，终究成为一个纪律严明的部队，最终在决战焦灼时起到决定作用，整部影片充斥白人至上的感觉，但是在里面却有着丹泽尔?华.盛顿 和摩根?弗里曼两个黑人演员，也正是这两个黑人演员，让这部俗套到有些乏味的电影平添了几分色彩。
接下来，让摩根.弗里曼名声大噪的就是那部被奉为经典的电影《肖申克的救赎》，这部电影也是宋铮印象里最为深刻的电影了。
或许称之为经典有些过了，但是，《肖申克的救赎》毫无疑问是一部好片子，没有动作,没有特技,甚至没有美人，却依然能深深打动观众,并且历经十几年而魅力不减。
那么，这部电影靠什么来吸引观众？
有人说是因为它反映出了“人性之韧”，确实，用一把小榔头，近20年的时间，在人身控制极为严格的法.西斯式监狱，挖出了一条逃生的小隧道，这难道不是体现了人的韧劲吗？
不过宋铮前世在看这部电影的时候，觉得这个情节明显是戏剧化的，这只是导演在情节安排上的需要，这样的结尾，只是为了反映安迪的“自我救赎”最终成功了，否则整个情节和主题难以为继。
所以有人认为，《肖申克的救赎》反映的其实是“希望”对于人是多么宝贵。
但是，对宋铮来说，《肖申克的救赎》打动他的地方不仅于此。
首先是电影里面的人物设置，一个鲨堡监狱，里面的囚犯和官员，似乎就是人们生活的这个社会的众生相。
典狱长诺顿高高在上，平时道貌岸然，对圣经倒背如流，实际上攫取利益时不择手段，残酷、阴险而贪婪。
狱警长海利和其他警员，凶狠残暴，充当诺顿的打手，草菅囚犯的人命。
囚犯中也有不同，除了主人公安迪之外，摩根.弗里曼所饰演的瑞德无疑是最为出彩的一个角色，宋铮甚至觉得他才是整部影片的线索。
整部电影中对白不多，影片很多想展现的东西，都是通过瑞德的独白说出来的，其中多半都是瑞德对鲨堡生活的反思总结和他对安迪的解读。
电影中，瑞德是一个睿智的人，他在鲨堡混得非常好，犯人们的需求“没有他搞不到的”。他的智慧也洞悉了鲨堡生活的本质，他对安迪说：“在鲨堡，希望是一个危险的东西”，这是智者之言。
尽管瑞德看清看透了鲨堡的本质，但他没想过去抗争，更不用说是影响和改变别人，他只是顺应鲨堡的规则以求自保。直到安迪出现，改变了他，并最终引导他走向了自由彼岸。
汤米，影片主要人物中最晚到鲨堡的，他和安迪一样，对生活充满希望，并在安迪的帮助下为之努力，可是他年轻幼稚不懂自保，结果在即将获得成功的时候，因为知道了安迪被冤的真相，而被诺顿和海利谋杀。
当然还有图书管理员布鲁克斯，这是最让人震撼的一个角色，老布的一生，深刻反映了“体制化”下人的一生。
在鲨堡度过了大半辈子，终于被假释，获得了自由，可一旦离开了熟悉的环境、熟悉的人，他感觉不到自己的价值，找不到自己的位置，他有了身体的自由，但其实他的灵魂早已被鲨堡扼杀，属于他自我的世界，已经被压缩到了最小，最终他只能选择从这个已经完全不属于自己的世界消失。
为什么要安排老布这样一个人物呢？
显然导演是想告诉人们，如果没有安迪出现，老布就是瑞德和其他绝大多数囚犯们的未来。
而作为主人公的安迪，他是一个真正的人，他救赎的不仅是自己，他也尽一切努力拯救囚犯们的灵魂。
实际上整部影片关于他挖隧道逃生的情节是惜墨如金，以至于安迪逃走那一幕会让人感觉相当突兀，这说明神乎其神的逃狱并不是影片的主题。
而且瑞德早就告诉了所有人，安迪在挖好地道之后并没有立刻逃走，他最终离开是因为汤米的死，让他看清了诺顿们的残忍无情，看清了自己并没有能力救赎其他的囚犯。
也就是说，尽管安迪已经做好了逃狱的准备，他也没有马上逃走，虽然他有拥抱自由的极切渴望，在他逃出鲨堡之后，站在小河里拥抱风雨的那个俯视镜头，相信观者都会印象深刻。
但他仍然留在鲨堡帮助那些“无希望的人”，影片主要就是在这方面进行描写，这也是影片为什么叫《肖申克的救赎》而不是《安迪?杜佛瑞的救赎》的原因。
安迪利用自己的特长为诺顿们洗钱，为囚徒们争取着不多的权益和精神空间，比如当安迪头一次利用理财特长为海利做事时，所要求的只是让海利请难友们喝酒，他自己不喝，微笑着看着瑞德他们喝，别人都不懂安迪为什么这样做，瑞德明白，因为那一刻，安迪让他自己和别人都享受到了自由的感觉。
再比如建设监狱图书馆、教汤米识字和帮助他考试等等。宋铮印象最深刻的，是他利用监狱广播为众人播放《费加罗的婚礼》那一幕，那个情节非常恰当地体现出，安迪的救赎确实对鲨堡众囚颇有意义，而安迪也是一个真正的救赎者。
特别是，当诺顿和海利站在门外，向安迪发出警告的时候，安迪却面带微笑地把留声机的音量调到了最高，可怕的惩罚就在门外，但是安迪没有退缩。
这是真正的勇者！一个伟大的人！
以至于宋铮在看的时候都会有这种感觉，安迪来到鲨堡压根就不是作为囚犯去的，而是作为救赎者去的。
作为男主角的安迪已经如此出彩了，可即便如此，还是没能掩盖住瑞德的光芒，这难道不是实力的体现吗？
摩根.弗里曼在影片中的表演是非常精彩的，一个监狱老油子，既现实又不失善良，让人觉得可怜却又可爱，这也是宋铮记住这个黑人老演员的开始。
接下来，1995年的《七宗罪》，摩根.弗里曼和布拉德.皮特一起出演，那个沉稳干练的老警探，总给人无数的信心，也是影片中皮特饰演的年轻警探的导师。
从这个角色身上，完全可以看出一个优秀的配角对于电影的重要性，甚至可以说，整部影片看下来，给人的感觉，更像是摩根.弗里曼再用演技带着大帅逼皮特走！
也是从这部电影开始，摩根.弗里曼在电影方面的发展便一发不可收拾，也在各种商业大片和文艺片中出演重要角色。
在2005年，他更是凭借《百万美元宝贝》获得第77届奥斯卡最佳男配角奖。
其实，摩根.弗里曼早就已经具备了拿到奥斯卡的实力，一直到2005年才第一次触碰道小金人，甚至会让人觉得这个奖项来的太迟了。
到现在摩根.弗里曼已近年过七旬，但是他依然活跃在电影屏幕上，给人们留下一个个记忆深刻的电影角色。
也许他每一部都不是主角，但是他却是他自己的主角，认真的对待自己饰演的每一个角色，不管是主角还是配角，只因他相信只有观众肯定的，才是好角色。
这次入围金球奖的《成事在人》，摩根.弗里曼再度挑大龄，担当男主角，演的还是他自小的偶像南非总统曼德拉。
故事从90年曼德拉出狱讲起，然后被选为南非总统，国内政局动荡，黑人过激，白人惶惶，经济、民生、外交等各种国家事务更是百废待兴，而首当其冲的就是令人头疼的种族问题烂摊子。
影片开始的时间，设置为曼德拉出狱的那一天，车子经过的道路，一边是白人在高树樊篱的绿茵训练场练习橄榄球，一边是黑人在几步开外的荒凉陋地踢足球。
白人戏称足球是流氓的绅士运动，而橄榄球则是绅士的流氓运动，所以，低等的黑人怎么有资格玩绅士的高等运动，只有被樊篱隔离的份儿。
当曼德拉走上政坛掌权的一刻，南非黑人终于得以扬眉吐气，而白人则不自觉地惴惴不安、万念俱灰，如同片中队长弗朗西斯.皮尔纳的父亲，他很直接地说“看看安哥拉、莫桑比克、津巴布韦这些让黑人当家作主的国家吧，下一个就轮到咱们了，黑人会把咱们赶到大海里去。”
曼德拉早年就致力于南非的民族解放，甚至因此被囚禁了27个春秋，但是面对新南非的时候，他却率先放下个人私怨与种族仇恨，不仅沿用旧政府的白人官员和保镖，甚至不顾家人和党内的反对，出面保全了跳羚队。
在委员会面前他一番慷慨陈词：南非白人已经不再是我们的敌人，他们是我们的同胞，我们的伙伴，这是民主的社会，而跳羚队是国家的财富，我们南非百业待兴，我们要团结所有能团结的力量，即使是白人的力量也不例外，你们选我当了南非的领袖，这件事情请大家让我做主，在座的谁同意我？
却只得到了少得可怜的12票。
但是曼德拉始终坚信自己的决定是正确的，他对跳羚队队长及其队员无微不至的关怀鼓励和关注激励，终于帮助跳羚队成功的树立信心与斗志，奇迹般地走上了冠军之路，而南非的种族问题也同时迎刃而解、打破局面。
摩根.弗里曼为曼德拉的角色准备了很久，毕竟每个演员都有一个最高梦想，而摩根.弗里曼的最高梦想就是扮演曼德拉，他在电影中的表现堪称精彩，但是和本.金斯利的甘地比较起来，摩根.弗里曼的曼德拉稍欠火候，还是太摩根.弗里曼了，尽管老戏骨的演技没得挑剔，但是突破甚窄。
可即便如此，摩根.弗里曼依然是本届金球奖最佳男主角呼声最高的候选人，和杰夫.布里奇斯相当，至于宋铮，或许在竞争对手的眼里，他都只是个陪跑的角色。