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李恒一身蒙古军官打扮，穿着朴素，头上戴的一顶旧毡帽，并不比她从战场上捡来的那些体面多少。毡帽下面的发辫里穿着几个小小铜环，便是他全身上下仅有的饰品。他的眉毛浓得几乎连在一起，眉毛下面是一双淡得近乎茶色的眼睛。他额角和眼周的皱纹表明他的年纪和父亲相仿，但那茶色眼睛里生气勃勃的光辉，却似乎让他平白年轻了十岁。也许是因为刚刚打赢了最后一战，他整个人显得意气风发，不知怎的，让奉书想起了几年前父亲募兵勤王时的风姿。尽管李恒的相貌和父亲一点也不一样。
看来她每晚的睡前诅咒并没有发挥任何效力。
他那双眼睛尤为锐利，像狼，像狗，像鹰。奉书想到他对付刘逄时的诡诈，她害怕这双眼睛能直接看到自己心里去。她勉强隐藏住心中的怕和恨，竭力换上温顺乖巧的眼神。尽管她不知道，这样做会不会管一丁点儿用。
她最后还是不敢看他，将目光移开了。但她一看到李恒身后的那个人，眼睛一下子瞪得老大，死死忍住尖叫，踉跄着站立不稳，一下子天旋地转。
李恒及时扶住了她，问：“怎么了？”
她赶紧低下头。就那么一瞥的工夫，她便看清楚了。那个轻袍缓带、腰佩宝剑的李恒下属，不是别人，正是谈笙！
原来他没死，原来他没死，他杀了她的四姐，还想杀她，可是他自己却投到了李恒麾下……她从来没有把他放在自己的诅咒名单里，而现在，恨意一下子裹满了她的身躯。一时间，她对李恒的憎恨都显得微不足道了，满脑子都是疯狂的念头，想扑过去扼住谈笙的喉咙。
文璧连忙把她拉到自己怀里，为她解围：“小孩子没见过那么多人，怕生。”
谈笙这才注意到她，轻轻“咦”了一声。
奉书心里飞快地盘算。谈笙应该没有认出自己，两年的磨难和成长足以让一个小女孩相貌大变，况且当年，他也不过是和自己相处了几个月时光……再者，她和谈笙最后在一起的时刻，是在慌不择路地逃跑，衣衫被撕扯得稀烂，还滚上了满身尘土，脸上也抹着灶灰，那是杜浒给她抹上去的……而现在，她的头发挽得一丝不苟，鬓间插着绢花，耳中挂着玉坠，脸上薄施脂粉，浑身香喷喷的，一身嫩绿的衣裙。
——————————
如何写好一段「不会被警察叔叔抓走」的描写
马伯庸文学话题优秀回答者市场营销
6331人赞同
既然是一部小说里的~~~~部分，那么默认题主所说的~~~~描写应该是文学性的，是为整个小说服务的，而不是纯粹的感官刺激——或者我们不妨说的更直白一点，“不会被警察抓走”的~~~~描写。
办法有很多，其中有一种操作上比较容易，可以为很多人应用的技巧，叫做场景置换。具体技术上，作者要擅于联想，把~~~~比拟成其他行为，通过比喻、象征、文字暗示等手法，让读者从这些场景置换中联想到~~~~。至于比拟成什么行为，置换成什么场景，就各有巧妙不同，完全取决于你自己的想象力了。
比如“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”就是把男女之情比喻成河鸟鸣叫的场景。虽然这不算严格意义上的~~~~描写，但已经具备了这一技巧的基本要素。读者从“关关雎鸠”四字，就能充分联想到男女间荷尔蒙勃发的雀跃心情，所谓比兴之道。
再比如乐府诗：“托买吴绫束，何须问短长，妾身君抱惯，尺寸细思量。”这是另外一种描写方式，它没用比喻，但用了一个巧妙的暗示，通过“量衣尺寸”的行为来给读者无限的遐想空间。
当然，更少不了我国著名嘴欠文学家苏轼“一树梨花压海棠”的经典描写。
在著名的道学之朝我大明，~~~~小说达到古典文学巅峰。其中有位叫瞿佑写过一本《剪灯新话·联芳楼记》，里面男主跟姊妹二人双`飞，爽完以后写了一首诗：‘误入蓬山顶上来，芙蓉芍药两边开。此身得似偷香蝶，游戏花丛日几回。“以蝶戏两花之间来比拟~~~，是场景置换的经典范例。
再举几个现代文学的例子吧。
老舍的《骆驼祥子》：屋内灭了灯。天上很黑。不时有一两个星刺入了银河，或划进黑暗中，带着发红或发白的光尾，轻飘的或硬挺的，直坠或横扫着，有时也点动着，颤抖着，给天上一些光热的动荡，给黑暗一些闪烁的爆裂。有时一两个星，有时好几个星，同时飞落，使静寂的秋空微颤，使万星一时迷乱起来。有时一个单独的巨星横刺入天角，光尾极长，放射着星花；红，渐黄；在最后的挺进，忽然狂悦似的把天角照白了一条，好象刺开万重的黑暗，透进并逗留一些乳白的光。余光散尽，黑暗似晃动了几下，又包合起来，静静懒懒的群星又复了原位，在秋风上微笑。地上飞着些寻求情侣的秋萤，也作着星样的游戏。
一句感官描写没有，无非是夜观天象而已。旖旎缠绵之意，却扑面而来。
老舍的另外一篇《月牙儿》：他的笑唇在我的脸上，从他的头发上我看着那也在微笑的月牙。春风象醉了，吹破了春云，露出月牙与两对儿春星。河岸上的柳枝轻摆，青蛙唱着恋歌，嫩蒲的香味散在春晚的暖气里。我听着水流，象给嫩蒲一些生力，我想象着蒲梗轻快的往高里长。小蒲公英在潮暖的地上似乎正往叶尖花瓣上灌着白浆。什么都在溶化着春的力量，把春收在那微妙的地方，然后放出一些香味，象花蕊顶破了花瓣。我忘了自己，象四外的花草似的，承受着春的透入；我没了自己，象化在了那点春风与月的微光中。月儿忽然被云掩住，我想起来自己，我觉得他的热力压迫我。
自己体会一下……
邓一光的《我是太阳》——我始终认为这是一部超越《亮剑》和《历史的天空》的杰作——里面描写主角关山林和乌云的新婚之夜。
那天夜里关山林将滚烫的土炕变成了他另外的一个战场，一个他陌生的新鲜的战场。他像一个初上战场的新兵，不懂得地势，不掌握战情，不明白战况，不会使唤武器，跌跌撞撞地在一片白皑皑的雪地上摸爬滚打。他头脑发热，兴奋无比，一点儿也不知道这仗该怎么打，只是凭着矫健、英勇、强悍、无所畏惧、使不完的热情和力气没头没脑地发起冲锋。在最初的战役结束之后，他有些上路了，有些老兵的经验和套路了。他为战场的诱人之处所迷恋。他为自己势不可当的精力所鼓舞。他开始学着做一个初级指挥员，开始学着分析战情，了解战况，侦察地形，然后组织部队发起一次又一次的冲锋。他气喘吁吁，大汗淋漓，精神高度兴奋。他看到他的进攻越来越有效果了，它们差不多全都直接击中了对手的要害之处。这是一种全新的战争体验，这和他所经历过的那些战争不同，有着完全迥异但却其乐无穷的魅力。他越来越感到自信。他觉得他天生就是个军人，是个英勇无敌的战士。他再也不必在战争面前手足无措了，再也不必拘泥了，再也不会无所建树了。对于一名职业军人来说，这似乎是天生的，仅仅一夜之间，他就由一名新兵成长为一位能主宰整个战争局面的优秀指挥官。
以战场比喻~~~~，非常符合主角军人个性。而且作者不光只做简单的场景置换，而是从每一个细节去迎合、去比拟，可以说是浑然天成，写到了极致。
当然，场景置换的例子里不能少了圣劳伦斯《查太莱夫人的情人》里康妮和梅勒斯的描写：
她仿佛像个大海，满是些幽暗的波涛，上升着，膨胀着，膨胀成一个巨浪，于是慢慢地，整个的幽暗的她，都在动作起来，她成了一个默默地、蒙昧地、兴风作浪的海洋。在她的里面，海底分开，左右荡漾，悠悠地，一波一波地荡到远处去。不住地荡漾。在她感觉最敏锐的部位，深渊分开，左右荡漾，中央便是探海者在温柔地往深处探索，越探越深，愈来愈触到她的深处，她就愈深愈远地暴露着，她的波涛越汹涌地荡开某处岸边。那个能被明显感受到的探海者愈探愈深入。她自身的波涛越荡越远去，离开她，抛弃她，直至突然地，在一阵温柔颤抖地的痉挛中，她自己知道被触到了，一切都完成了，她已经没有了，她再不存在了，她出世了：一个女人。
——————经典文学分割线————
以下是我自己在这方面做的一些探索
《殷商玛雅征服史》里关于远征军首领和宗教领袖：
草草吃罢了晚餐之后，攸侯喜指挥官迫不及待地拥抱着齐钻进了临时搭建的行宫，开始了用世俗政权迫害宗教的尝试。当天晚上，饱受心灵创伤的两个人在临时搭建的寝宫里发出了惊天动地的声音。政治步步紧逼，宗教欲迎还就，他们紧密地结合在一起，合作形式上却多有变化，大部分时间里政治都置于宗教之上，但宗教凌驾于政治的情形也不少见。表面上看是政治分开宗教的双腿，一次又一次地征服着宗教，实际上却是宗教用自己的柔性温柔地缠住了政治，使之欲罢不能。政治深深进入宗教之内胡作非为，自以为已经彻底掌握了宗教，孰不知宗教也已经把政治的关键所在纳入自己的手中、口中和奥秘之地，潜移默化间使其俯首称臣。
《三国机密》里关于刘协和伏寿：
开始的时候，如羽化登仙般快乐。刘协感觉自己正握着一支如椽巨笔，在一张白洁绵软的左伯纸上挥毫作画。笔端蘸饱了浓墨，挥洒间汁液四溅，在光滑的纸面上留下斑斑印记。纸边娇羞地微微卷起，似要抗拒，却被强势地压直铺平，任凭长而坚硬的笔杆运转自如，横、撇、竖、捺、勾，回、每一划的笔势，都那么苍劲有力，力透纸背。可就在酣畅淋漓的书写中，却有一粒微小的洇晕在慢慢扩大。这洇晕初时不起眼，却逐渐洇透了整个纸面，将这一篇精彩绝伦的书法破坏无遗……
——————不谦虚的分割线——————
当然，场景置换这个技巧，很容易会走入一个误区，就是比喻不当，本体喻体无法产生联想，或者过于执著于喻体本身的描写，忽略了本体所应建立的联系，让人读起来违和感十足。
比如：
学长忽然把校花扑倒在床，说我喜欢你很久了！校花却轻轻地把手按在他胸膛：学长，人家是向你请教作业的。先帮我求一下∫xcos2xdx的不定积分好吗？”
“嗯，这里要用分部积分法，具体的求解步骤是这样的。”学长从校花身上爬下来，戴上眼镜提起笔，在笔记本上写了1/2[xsin2x-∫sin2xdx]。校花很是开心：“学长你好厉害！”双臂搂了过去，一股幽香扑鼻。学长却把她推开，不耐烦地说：“还没做完呢。”又写下一行字：1/2xsin2x1/4cos2xc。
那dy/dx-x/e^y=0的通解呢？校花双目含情脉脉，媚得快要滴出水来。学长如痴如醉，用手中的笔把e^ydy与xdx积来积去，尽情玩弄，直到校花娇哼一声，两边都酣畅淋漓地分离出变量……
美国有一个网站，每年会评选最糟糕的英文小说创作。其中2005年的大奖得主，恰好是一段~~~~描写：
“他死盯着她丰硕的胸部，开始幻想起他那台“凯旋－喷火”老爷车里的斯托姆伯格气化器。那是一台性能卓越、外形优美的机器，就挺立在进气歧管儿上，渴求着一双经验丰富的手去摆弄。润油管上的多边形小螺丝帽儿乞求着象销售手册第七章那样被检查和调校。”
一个标准的场景置换，不过作者显然对汽车太熟了，熟到喧宾夺主，把~~~~部分完全给干掉了……
简单来说，完成一次成功的~~~~场景置换，需要大胆想象，把~~~~比拟成匪夷所思却言之成理的另外一种行为；同时还需要小心描绘，避免喧宾夺主。
建议可以做一个小小的练习，准备一堆小纸片，上面写一些和~~~~无关的事情，最好和你日常工作相关，比如断路器级连选择，比如蛋糕烹饪技巧，比如400毫米等雨量线。
然后随便抽出一张，了解它的运作模式，进行场景置换，尝试着包装成~~~~段落。
很管用，相信我。
就算在~~~~领域不成功，也能熟悉一下业务。
我的一个朋友，通过这种练习，~~~~描写虽然仍旧惨不忍睹，但已经成为石油钻探方面的业余专家……
————————————
作者：九闲
来源：知乎
著作权归作者所有，转载请联系作者获得授权。
对不起，实在忍不住要贴出来：
冷傲龙邪魅一笑，用脖子以下的不能描写的部位分开苏寒殇的脖子以下的不能描写的部位。苏寒殇颤抖着摇头：“不不，使不得……”
冷傲龙哪里会听，故意用脖子以下的不能描写的部位磨蹭着苏寒殇脖子以下的不能描写的部位，边将嘴唇贴近她耳边，说：“嘴上说着不要，身体倒是很诚实嘛！你看，你的脖子以下的不能描写的部位已经这么不能描写了呢！”
苏寒殇满面羞愧，无地自容，正要开口反驳，冷傲龙却没有给她这个机会。冷傲龙狠狠挺身，脖子以下的不能描写的部位已经不能描写地不能描写进了苏寒殇脖子以下的不能描写的部位！
苏寒殇咬紧嘴唇，额头上满是冷汗，不愿发出声音。没等她呼吸平静，对方那脖子以下的不能描写的部位已经在她脖子以下的不能描写的部位重重地不能描写了起来……
——————————
作者：孙小飞
来源：知乎
著作权归作者所有，转载请联系作者获得授权。
良辰美景，斗室两人，柳梦蝶的侠气全消，化为了柔情一缕，她竟像小孩子一样，伏在左含英怀中，左含英这时，如饮醇酒，如游太虚，真不知天地之间，除了两人之外，还有什么。他把手一招，将灯灭了，在黑暗中，两人获得了生命的大和谐！
——梁羽生《龙虎斗京华》
就像山洪突发，杨炎突然紧紧抱着了她，在她的粉脸上吻下去、吻下去。吻干了她脸上的泪水。
他像小孩子一样伏在冷冰儿怀中，两人如饮醇酒，如游太空。真不知天地之间，除了他们两个之外还有什么，相怜相惜之中，两人获得了生命的大和谐。
——梁羽生《弹指惊雷》
嘤咛一声，一双红豆跌在地上。松枝火光，恰好也给穿过窗缝的冷风吹熄了。
在黑暗中，不，是在他们幻想中的色彩绚烂的世界里：他们获得了生命的大和谐。
——梁羽生《广陵剑》
————————————————
厨房里黑漆漆的烟熏火燎，透出发酵面粉特有的醇香气。一个硕大的砖灶挨墙砌着，上面堆了五六扇竹篾条蒸屉，想必是武大每日做炊饼的地方。潘小园以前写文的时候做过考据，宋时的炊饼，相当于现代的发酵馒头，是北方相当常见的主食。原本叫做“蒸饼”，后来为了避宋仁宗赵祯的讳，才改为炊饼。有些版本的《水浒传》电视剧里，武大郎挑着担子卖芝麻夹肉烧饼，绝对属于原则性错误。
和蒸炊饼的砖灶连着的，是一个二尺来高的小土灶，想必是夫妻俩日常烧饭做菜用的。灶上架着一口铁锅，灶洞里全是草木灰，几块发红的木炭还没熄灭，土灶周围比别处温暖了许多。
潘小园看着这炉灶，忽然想到，倘若自己没穿越，那么几个月后，药死武大的那碗□□水，便是在这个灶台上烧的。禁不住浑身一颤，下了几滴冷汗。
一个衣着华贵的员外匆匆走过。郓哥双眼一亮，收了气场，拔腿就跟过去，哈巴狗儿一般黏在人家身边，弓起腰，仰起脸，笑嘻嘻地卖弄他的破锣嗓子：“张员外今日气色不是一般的好！上好的雪梨，补气润肺，止咳化痰，甜不过东街那个卖饴糖的小姐姐，郓哥儿跟你姓张！员外，来一个瞧瞧？”一面说，一面神秘兮兮地掀开一点点篮子盖儿，双手护着，生怕那雪梨着凉漏风，“刚卖出去俩，收了人家李员外十文钱，倒也不贵，可眼下我要回家看老爹，这一篮子二十文全卖你，怎么样……”
那张员外不为所动，任郓哥黏了几十步，目不斜视地
李恒一身蒙古军官打扮，穿着朴素，头上戴的一顶旧毡帽，并不比她从战场上捡来的那些体面多少。毡帽下面的发辫里穿着几个小小铜环，便是他全身上下仅有的饰品。他的眉毛浓得几乎连在一起，眉毛下面是一双淡得近乎茶色的眼睛。他额角和眼周的皱纹表明他的年纪和父亲相仿，但那茶色眼睛里生气勃勃的光辉，却似乎让他平白年轻了十岁。也许是因为刚刚打赢了最后一战，他整个人显得意气风发，不知怎的，让奉书想起了几年前父亲募兵勤王时的风姿。尽管李恒的相貌和父亲一点也不一样。
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她最后还是不敢看他，将目光移开了。但她一看到李恒身后的那个人，眼睛一下子瞪得老大，死死忍住尖叫，踉跄着站立不稳，一下子天旋地转。
李恒及时扶住了她，问：“怎么了？”
她赶紧低下头。就那么一瞥的工夫，她便看清楚了。那个轻袍缓带、腰佩宝剑的李恒下属，不是别人，正是谈笙！
原来他没死，原来他没死，他杀了她的四姐，还想杀她，可是他自己却投到了李恒麾下……她从来没有把他放在自己的诅咒名单里，而现在，恨意一下子裹满了她的身躯。一时间，她对李恒的憎恨都显得微不足道了，满脑子都是疯狂的念头，想扑过去扼住谈笙的喉咙。
文璧连忙把她拉到自己怀里，为她解围：“小孩子没见过那么多人，怕生。”
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办法有很多，其中有一种操作上比较容易，可以为很多人应用的技巧，叫做场景置换。具体技术上，作者要擅于联想，把~~~~比拟成其他行为，通过比喻、象征、文字暗示等手法，让读者从这些场景置换中联想到~~~~。至于比拟成什么行为，置换成什么场景，就各有巧妙不同，完全取决于你自己的想象力了。
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再比如乐府诗：“托买吴绫束，何须问短长，妾身君抱惯，尺寸细思量。”这是另外一种描写方式，它没用比喻，但用了一个巧妙的暗示，通过“量衣尺寸”的行为来给读者无限的遐想空间。
当然，更少不了我国著名嘴欠文学家苏轼“一树梨花压海棠”的经典描写。
在著名的道学之朝我大明，~~~~小说达到古典文学巅峰。其中有位叫瞿佑写过一本《剪灯新话·联芳楼记》，里面男主跟姊妹二人双`飞，爽完以后写了一首诗：‘误入蓬山顶上来，芙蓉芍药两边开。此身得似偷香蝶，游戏花丛日几回。“以蝶戏两花之间来比拟~~~，是场景置换的经典范例。
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一句感官描写没有，无非是夜观天象而已。旖旎缠绵之意，却扑面而来。
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当然，场景置换这个技巧，很容易会走入一个误区，就是比喻不当，本体喻体无法产生联想，或者过于执著于喻体本身的描写，忽略了本体所应建立的联系，让人读起来违和感十足。
比如：
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“嗯，这里要用分部积分法，具体的求解步骤是这样的。”学长从校花身上爬下来，戴上眼镜提起笔，在笔记本上写了1/2[xsin2x-∫sin2xdx]。校花很是开心：“学长你好厉害！”双臂搂了过去，一股幽香扑鼻。学长却把她推开，不耐烦地说：“还没做完呢。”又写下一行字：1/2xsin2x1/4cos2xc。
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“他死盯着她丰硕的胸部，开始幻想起他那台“凯旋－喷火”老爷车里的斯托姆伯格气化器。那是一台性能卓越、外形优美的机器，就挺立在进气歧管儿上，渴求着一双经验丰富的手去摆弄。润油管上的多边形小螺丝帽儿乞求着象销售手册第七章那样被检查和调校。”
一个标准的场景置换，不过作者显然对汽车太熟了，熟到喧宾夺主，把~~~~部分完全给干掉了……
简单来说，完成一次成功的~~~~场景置换，需要大胆想象，把~~~~比拟成匪夷所思却言之成理的另外一种行为；同时还需要小心描绘，避免喧宾夺主。
建议可以做一个小小的练习，准备一堆小纸片，上面写一些和~~~~无关的事情，最好和你日常工作相关，比如断路器级连选择，比如蛋糕烹饪技巧，比如400毫米等雨量线。
然后随便抽出一张，了解它的运作模式，进行场景置换，尝试着包装成~~~~段落。
很管用，相信我。
就算在~~~~领域不成功，也能熟悉一下业务。
我的一个朋友，通过这种练习，~~~~描写虽然仍旧惨不忍睹，但已经成为石油钻探方面的业余专家……
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来源：知乎
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冷傲龙邪魅一笑，用脖子以下的不能描写的部位分开苏寒殇的脖子以下的不能描写的部位。苏寒殇颤抖着摇头：“不不，使不得……”
冷傲龙哪里会听，故意用脖子以下的不能描写的部位磨蹭着苏寒殇脖子以下的不能描写的部位，边将嘴唇贴近她耳边，说：“嘴上说着不要，身体倒是很诚实嘛！你看，你的脖子以下的不能描写的部位已经这么不能描写了呢！”
苏寒殇满面羞愧，无地自容，正要开口反驳，冷傲龙却没有给她这个机会。冷傲龙狠狠挺身，脖子以下的不能描写的部位已经不能描写地不能描写进了苏寒殇脖子以下的不能描写的部位！
苏寒殇咬紧嘴唇，额头上满是冷汗，不愿发出声音。没等她呼吸平静，对方那脖子以下的不能描写的部位已经在她脖子以下的不能描写的部位重重地不能描写了起来……
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作者：孙小飞
来源：知乎
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良辰美景，斗室两人，柳梦蝶的侠气全消，化为了柔情一缕，她竟像小孩子一样，伏在左含英怀中，左含英这时，如饮醇酒，如游太虚，真不知天地之间，除了两人之外，还有什么。他把手一招，将灯灭了，在黑暗中，两人获得了生命的大和谐！
——梁羽生《龙虎斗京华》
就像山洪突发，杨炎突然紧紧抱着了她，在她的粉脸上吻下去、吻下去。吻干了她脸上的泪水。
他像小孩子一样伏在冷冰儿怀中，两人如饮醇酒，如游太空。真不知天地之间，除了他们两个之外还有什么，相怜相惜之中，两人获得了生命的大和谐。
——梁羽生《弹指惊雷》
嘤咛一声，一双红豆跌在地上。松枝火光，恰好也给穿过窗缝的冷风吹熄了。
在黑暗中，不，是在他们幻想中的色彩绚烂的世界里：他们获得了生命的大和谐。
——梁羽生《广陵剑》
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厨房里黑漆漆的烟熏火燎，透出发酵面粉特有的醇香气。一个硕大的砖灶挨墙砌着，上面堆了五六扇竹篾条蒸屉，想必是武大每日做炊饼的地方。潘小园以前写文的时候做过考据，宋时的炊饼，相当于现代的发酵馒头，是北方相当常见的主食。原本叫做“蒸饼”，后来为了避宋仁宗赵祯的讳，才改为炊饼。有些版本的《水浒传》电视剧里，武大郎挑着担子卖芝麻夹肉烧饼，绝对属于原则性错误。
和蒸炊饼的砖灶连着的，是一个二尺来高的小土灶，想必是夫妻俩日常烧饭做菜用的。灶上架着一口铁锅，灶洞里全是草木灰，几块发红的木炭还没熄灭，土灶周围比别处温暖了许多。
潘小园看着这炉灶，忽然想到，倘若自己没穿越，那么几个月后，药死武大的那碗□□水，便是在这个灶台上烧的。禁不住浑身一颤，下了几滴冷汗。
一个衣着华贵的员外匆匆走过。郓哥双眼一亮，收了气场，拔腿就跟过去，哈巴狗儿一般黏在人家身边，弓起腰，仰起脸，笑嘻嘻地卖弄他的破锣嗓子：“张员外今日气色不是一般的好！上好的雪梨，补气润肺，止咳化痰，甜不过东街那个卖饴糖的小姐姐，郓哥儿跟你姓张！员外，来一个瞧瞧？”一面说，一面神秘兮兮地掀开一点点篮子盖儿，双手护着，生怕那雪梨着凉漏风，“刚卖出去俩，收了人家李员外十文钱，倒也不贵，可眼下我要回家看老爹，这一篮子二十文全卖你，怎么样……”
那张员外不为所动，任郓哥黏了几十步，目不斜视地